3 мая 2018Кино
416130

Мой шестьдесят восьмой

Кинофон революций — в топе киноведов и кинокритиков

1 из 8
закрыть
  • Мы помним 1968-й как год начала и конца революций: свержение и переизбрание де Голля во Франции, избрание и свержение Дубчека в Чехословакии, баррикады на улицах майского Парижа и августовской Праги, столкновения в Чикаго, уличные бои в крупных городах ФРГ после покушения на Руди Дучке, оккупация югославскими студентами Белградского университета. В 1968-м снимаются первые опыты «Группы Дзига Вертов» и «Группы Занзибар», но также «Космическая одиссея» и «Ночь живых мертвецов», «Барбарелла» и «Мертвый сезон» — и в историю массовой культуры входят именно они, а не революционные экзерсисы. Или не только они? По просьбе COLTA.RU о любимых фильмах 68-го рассказывают российские критики и киноведы.

    Bigmat_detailed_picture
    Андрей Плахов: «Диллинджер мертв»(режиссер Марко Феррери)

    Герой Мишеля Пикколи, по профессии — инженер-химик, по социальному статусу — представитель буржуазного мидл-класса, приходит домой, застает жену лежащей в постели с головной болью. Готовя горячий ужин, долго священнодействует на кухне: подливы, соусы, приправы. Потом обнаруживает скомканную старую газету. В ней — револьвер и сообщение за 1934 год: убит знаменитый гангстер Диллинджер. Герой любовно смазывает заржавевшее оружие, долго забавляется с ним и даже красит в красный цвет: впору подумать, что он собрался на майские баррикады. Вместо этого он отправляет на тот свет опостылевшую жену и исчезает в кровавом мареве, где мерещатся экзотические острова и просторы дальних морей.

    Марко Феррери жил и творил в то же время и в той же стране, что и Висконти, Антониони, Феллини и Пазолини, но ему удалось не затеряться среди великих. Причудливо перемешав политику и психоанализ, едкую сатиру с пессимистической футурологией, анархизм с кулинарией, черный романтизм с сексом, Феррери создал собственную модель мира и модель кинематографа. Кинематографа эпатажного, катастрофичного и удивительно лиричного. Полного великолепного презрения к буржуазии и буржуазности, язвительности по отношению к социальным, религиозным и моральным устоям. Излюбленные мотивы режиссера, впервые явленные в фильме «Диллинджер мертв», — уединение, бродяжничество, духовное насилие, конец культуры, трагедия и комедия консюмеризма, кризис отношений мужчины и женщины, несвобода личности, попадающей в ловушку мифов и фикций, тщетность человеческих усилий. Этот фильм — порождение антибуржуазной мечты-утопии, достигшей своего пика в 1968-м и далее сошедшей на нет. Впрочем, с продолжением темы «Диллинджера» мы столкнемся через четыре года в другом фильме Феррери — в «Лизе». Там Марчелло Мастроянни играет добровольного отшельника, бежавшего с любимой собакой на необитаемый остров от волчьих законов цивилизации.

Комментарии

Новое в разделе «Кино»SpacerСамое читаемое

Сегодня на сайте

Художники разных направлений об акции «Возвращение имен»Искусство
Художники разных направлений об акции «Возвращение имен» 

Дмитрий Гутов, Александр Корноухов, Дарья Серенко, Никита Алексеев, цианид злой, Екатерина Марголис, Борис Конаков, Варя Михайлова, Шифра Каждан, Анна Десницкая, Иван Лунгин, Таисия Круговых

23 октября 20183350