В недобрый час довелось как-то брякнуть, что группе «Базар» бывает сложно выбраться из тени Скриптонита. В смысле, ко второй своей полнометражной работе они вроде бы успели сделать немало для того, чтобы четче и ярче обрисовать свою собственную творческую идентичность, но как-то так вышло, что они все равно оказались в объятиях конфликта, подозрительно похожего на скриптонитовский. Как и в случае Адиля Жалелова, в какой-то момент растущие музыкальные амбиции «Базара» неизбежно уткнулись в некоторую ограниченность выразительных средств, доступных артисту, работающему в хип-хоп-парадигме, — и если у Скриптонита сейчас маятник качнулся обратно в сторону работы с рэпом, то «Базар» на «Бадди Альварезе», наоборот, всем своим коллективным весом прет в обратном направлении. Тут играет настоящий живой бэнд с гитарами, ударными и духовыми, а чтецы временами пытаются не столько ритмично наговаривать, сколько вполне пропевать свои строчки. Всегда активнее прочих отечественных хип-хоп-исполнителей интересовавшийся не просто другими жанрами музыки, а целыми музыкальными культурами, «Базар» на этом альбоме продолжает свое путешествие по музыкальному миру без границ — альбом мотает из даба в фаду, из красиво разреженного блюз-рока в латинский джаз; на огонек заходит задумчивая труба, начинается читка под фортепианные аккорды. Тут много воздушной акустической гитары в отчетливо средиземноморском духе, но в то же время где-то внизу практически всегда пульсирует отменный утробный бас — в смысле, «Базар» не столько перенимает музыкальные формы, сколько разбирает их на части, переделывает под себя. Опять-таки эта пульсация отлично отражает и то, как лирически в эти порой открыточные мультикультурные фантазии, в которых герой «Базара», очевидно, ищет спасения от неспокойной реальности вокруг, все-таки просачиваются разные волнения и страхи. Тут задумываются о старении, о корреляции творчества и успеха — в одной из лучших здешних песен даже складывается убедительная формула жизни: «танцы, любовь, бухгалтерия». «Базар», в общем, растет, и так интенсивно, что статус хип-хоп-артистов уже трещит на нем по швам. Думается, и пускай — к черту все эти жанровые рамки. Просто «музыкант» — это звучит не только гордо, но и свободно.
«Вместе с ковидом вернулось ощущение брежневского карантина»
Бабушкины письма
Приход отца Александра Меня и позднесоветская интеллигенция
Пина Бауш в Александринке
Ермен Анти: «“Адаптация” — сугубо андеграундное явление»
Лидер культовой казахстанской панк-группы «Адаптация» — о возвращении на сцену, новых проектах и политическом кризисе на родине
7 февраля 20223852Фантастический библиотекарь
«Добрые души» Никиты Ефимова. Онлайн-премьера
Жители маленького городка на театральной сцене и дома — дебютный фильм ученика Марины Разбежкиной
7 февраля 20224085Финал «Странника/НОСа» — 2021/2022
«Рядом»: круговое движение
Игровой дебют Тамары Дондурей — тихий, но точный портрет 30-летнего жителя современной Москвы
4 февраля 20223771Дима Мидборн. «Признаки»
Изоляционная вечеринка у заброшенного бассейна: певец и бас-гитарист Дима Мидборн и его представления о качественном отдыхе
4 февраля 20223824Марш микробов
Графика Екатерины Рейтлингер между кругом Цветаевой и чешским сюрреализмом: неизвестные страницы эмиграции 1930-х
3 февраля 20223812Воображать технологически
Беседа с Владленой Громовой и Артемом Парамоновым о том, как создать невозможное в art&science
2 февраля 20223984