8 сентября 2016Театр
104

Смирительная футболка

«Война близко» Елены Греминой в «Театре.doc»

текст: Антон Хитров
Detailed_picture© Нестор Ротсен

Название премьеры напоминает о девизе дома Старков из «Игры престолов» — звучит он «зима близко», что в мире сериала значит примерно то же самое, что и «война близко». У создательницы спектакля Елены Греминой, кстати, уже была своя «Игра престолов» — ее режиссерский дебют, увлекательный исторический опус о взятии Константинополя «150 причин не защищать Родину». Новая работа режиссера в руководимом ей «Театре.doc» рассказывает о более свежих событиях — о войне XXI века, которую мы видим глазами обывателя, художника и активиста.

Верный своему фирменному принципу «свидетельствовать о реальности, если не можешь ее изменить», «Театр.doc» отзывается спектаклями на национальную дискриминацию («Акын-опера»), политические репрессии («Час 18», «Болотное дело»), судебное преследование художников (худрук театра Михаил Угаров готовит постановку с Петром Павленским). «Война близко» — антивоенный триптих, так или иначе касающийся трех последних внешнеполитических авантюр Москвы: Крыма, Донбасса и Сирии — на каждую приходится по одной части спектакля. У Греминой как у драматурга было два соавтора. Это, во-первых, житель Луганска Дмитрий Бел, описавший в дневнике приход сепаратистов к власти и будни новоявленной республики — и передавший записи театру. Во-вторых, именитый британец Марк Равенхилл, подаривший «Театру.doc» свой новый текст «Ваши голоса» — не столько о войне в Сирии, сколько о войне медиа. Третий материал — документальная пьеса Греминой об Олеге Сенцове и других крымчанах, осужденных по тому же делу: Александре Кольченко, Геннадии Афанасьеве и Алексее Чирнии.

В сущности, это история о том, как одних людей удается сломать, а других — нет.

Предприниматель из Луганска Дмитрий Бел прилежно фиксирует в дневнике быт и психологию войны: вот так пришло осознание, что в городе можно погибнуть, вот так изменились отношения с другом из спокойного региона, вот так ведут себя ополченцы, вот так — обычные горожане. Пьеса Марка Равенхилла описывает гипотетическую судьбу одной военной фотографии, демонстрируя роль медиа в современных конфликтах: очевидно, что ребенок на фото убит химическим оружием — но истина в сегодняшней медиареальности не так важна, куда важнее, чья интерпретация действительности окажется красноречивее. Текст Греминой о проукраинских активистах из Крыма и направленной против них спецоперации ФСБ начинается с обескураживающей реплики в зал: «Ну-ка, поднимите руки, кто считает, что у него есть яйца». В сущности, это история о том, как одних людей удается сломать, а других — нет. В спектакле на сломавшихся героев натягивают футболку с бодрым розовым принтом «Крым наш»: когда один из них отказывается от показаний, выбитых под пытками, то немедленно сбрасывает с себя этот аналог смирительной рубашки.

© Нестор Ротсен

«Война близко» исполняется тремя мужчинами: один из любимых артистов Елены Греминой Константин Кожевников, выпускник Юрия Муравицкого Николай Мулаков (в прошлом сезоне Михаил Угаров занял его в нашумевшем спектакле «24 плюс») и Григорий Перель, для которого это первая роль в «Театре.doc». Актеры существуют в спектакле по-разному: Мулаков и Кожевников свободны настолько, насколько позволяет буква документа, — они импровизируют в интонациях, актерских оценках, жестах, особенно в первой части, где монолог одного героя разбит на два голоса. У Переля в его главном выходе — исполнении «Ваших голосов» Равенхилла — все наоборот: музыкально организованная речь, жестко зафиксированная мизансцена. Логика режиссера понятна: живое свидетельство, неоформленный документальный материал с одной стороны — и продуманный художественный текст с другой.

© Нестор Ротсен

Задача Переля в течение первой части — мешать: пока товарищи говорят со зрителями, он делает собственную загадочную работу — и делает ее невозмутимо, по-хозяйски. На робкие просьбы актеров вести себя тише огрызается. Заклеивает зеркала скотчем крест-накрест, как окна при бомбежке. Опрокидывает стул, второй, третий; последний без малейшей борьбы выдергивает из-под Мулакова. Военные ассоциации продолжаются: два перевернутых и сцепленных стула похожи на противотанковый еж, куча стульев — на баррикаду. В заключение картины между залом и сценой натянут полосатую сигнальную ленту — художник-постановщик Евгения Кауфман, естественно, говорит о крахе нормальной жизни, а герой Переля персонифицирует большую политику, которая чихать хотела на частного человека.

© Нестор Ротсен

Здесь интересен контекст: когда свежеотреставрированный Белый зал «Театра.doc» становится, пусть и в образном смысле, местом катастрофы — это, конечно, напоминает о недавней кампании властей против коллектива, из-за которой он в течение полугода дважды терял площадку. Красно-белая лента поперек театрального зала вытаскивает из памяти другой символ — запечатанную дверь знаменитого дома в Трехпрудном переулке, где театр работал с 2002 года. В постановке Греминой гражданская позиция художника помножена на личную травму: сюжет перекликается с событиями 30 декабря 2014 года, когда в подвал в Трехпрудном ворвалась полиция. В тот вечер там показывали украинский документальный фильм о Майдане «Сильнее, чем оружие»; сеанс проходил в поддержку Олега Сенцова — одного из центральных героев нынешней премьеры. Почему с «Театром.doc» произошло то, что произошло? Да потому, что война близко.


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Разговор c оставшимсяВ разлуке
Разговор c оставшимся 

Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен

28 ноября 20244971
Столицы новой диаспоры: ТбилисиВ разлуке
Столицы новой диаспоры: Тбилиси 

Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым

22 ноября 20246528
Space is the place, space is the placeВ разлуке
Space is the place, space is the place 

Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах

14 октября 202413106
Разговор с невозвращенцем В разлуке
Разговор с невозвращенцем  

Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается

20 августа 202419586
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”»В разлуке
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”» 

Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым

6 июля 202423657
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границыВ разлуке
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границы 

Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова

7 июня 202428960
Письмо человеку ИксВ разлуке
Письмо человеку Икс 

Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»

21 мая 202429616