Джонни Кэш женился на кантри-певице и мультиинструменталистке Джун Картер вскоре после духовного перерождения в пещере — они прожили вместе больше сорока лет и умерли в один год. Джонни пережил Джун на три месяца. Несмотря на всенародную славу своего супруга, Джун Картер Кэш никогда не была у него в тени: две их совместные песни — «Jackson» и «If I Were a Carpenter» — удостоились «Грэмми», кроме того, именно она стала соавтором одного из главных хитов Кэша «Ring of Fire». Джун Картер Кэш стала продолжательницей кантри-династии: ее мать была в составе популярной в 1920—1950-х группы The Carter Family. Династия не прерывается по сей день: Джун Картер Кэш трижды выходила замуж, от каждого мужа родила по одному ребенку — и все они сделали неплохую музыкальную карьеру. Сын Джонни и Джун — Джон Картер Кэш живет в Нэшвилле и продюсирует кантри-исполнителей; на его счету пять наград «Грэмми».
Игра пространства-времени-СВЕТа
«Этому поколению нужна не столько яркая картинка, сколько среда, в которой можно жить»
Алина Сапрыкина об итогах работы в Музее Москвы, миллениалах и современном искусстве
17 июля 2019133Биометрия
Маскировка в эпоху законов о защите данных: проект Аделины Калныни — фотографа из Латвии
17 июля 2019306Российский либерализм: быть или не быть?
«Кассиопея». «Домой»
Спец-поп-группа из Минска возвращается с новым альбомом: премьера сингла, полного любви и ненависти
16 июля 2019237«Пес и группа»: «Это просто песни»
Нелепая танцевальная музыка на «реюнионе года»: первый за восемь лет альбом петербургско-красноярской инди-группы
16 июля 2019171Эстетика возникает как политика
Владимир Надеин, Клим Козинский, Виктор Алимпиев, Ирина Шульженко и Василий Корецкий беседуют о границах кино- и видеомедиума с точки зрения художника, зрителя и государства
15 июля 2019184Муниципальный панк-рок
«Правмир» — что тут «неправославно»?
Сергей Чапнин объясняет, чем популярный портал «Правмир» отличается от других православных медиа и почему от него отказался духовник
15 июля 20191659«Я буду жить, как нотный знак в веках»
1979-й глазами 2019-го: как мы сегодня воспринимаем выставку «Париж—Москва»
«Пока мы будем ассоциировать искусство с прогрессом, все безнадежно»