27 января 2022Кино
3350

«Чемпион из Освенцима»

Денис Вирен — об амбивалентности польского фильма об Освенциме, выходящего в российский прокат

текст: Денис Вирен
Detailed_picture© «Пионер»

Польские фильмы нечасто попадают в России на большой экран, хотя в последнее время ситуация стала меняться. В прошлом году были закуплены ленты «Снега больше не будет» Малгожаты Шумовской и «ЗОЖ» Магнуса фон Хорна, а 2022-й начинается с картины Мацея Барчевского «Чемпион из Освенцима» («Mistrz», 2020 год): ее выпускает «Пионер» к Международному дню памяти жертв Холокоста.

Концлагерная тематика представлена в польском кинематографе десятками игровых и документальных картин. Один из первых фильмов послевоенного кино — «Последний этап» (1947) Ванды Якубовской — во многом задал тон последующим работам. Он вспоминается и сегодня, во время просмотра «Чемпиона из Освенцима», поскольку новая картина также «интернационализирует» Холокост (об этом процессе в историческом ракурсе подробно писала польская исследовательница Катажина Монка-Малятыньская). Здесь нет акцента на национальности заключенных: для нацистов все они — просто «грязные поляки». Впрочем, в рассказанной истории этот момент действительно не столь принципиален.

В своем полнометражном дебюте Мацей Барчевский обращается к поразительной биографии Тадеуша «Тедди» Петшиковского — легендарного довоенного боксера, польского вице-чемпиона, попавшего в концентрационный лагерь Аушвиц с первым транспортом и получившего номер 77. Режиссер вместе с известным оператором Витольдом Плученником (снявшим, например, знакомую любителям польского кино биографическую драму «Икар. Легенда Метека Коша» (2019) Мацея Пепшицы) показывают в прологе, как лагерь фактически создается руками самих заключенных. Это не такой уж распространенный сюжет: обычно концлагеря предстают на экране уже как отлаженные конвейеры смерти.

© «Пионер»

Сцена первого, внезапного и импровизированного, поединка в картине Барчевского происходит на каменоломне — этот сеттинг, пожалуй, более зрелищен, чем лагерная кухня (где все случилось в действительности). Противником Тедди выступает немецкий капо (надзиратель из заключенных): общее спортивное прошлое словно снимает между ними барьер, капо начинает явно симпатизировать знаменитому «мастеру уклонов из Варшавы». Несмотря на то что к моменту первого боя Петшиковский пребывает уже далеко не в лучшей физической форме, именно блестящая техника помогает ему побороть противника.

Комендант лагеря понимает, что Тедди можно использовать, дабы развлекать подчиненных, и польскому боксеру предоставляют особые условия содержания. Барчевский показывает, что в концлагере существовали как бы параллельные миры: с одной стороны, регулярные транспорты евреев, сразу же направляемых в газовые камеры, отчаянные попытки побега, оканчивавшиеся смертью на ограждении из колючей проволоки, с другой — концерты классической музыки и поединки для увеселения нацистских палачей.

© «Пионер»

Главный герой прекрасно сознает двусмысленность своего положения и делает все возможное, чтобы помогать братьям по несчастью: он делится с ними хлебом, который получает за каждый выигранный бой, тайком носит лекарства из стерильного лазарета СС в так называемый лазарет для заключенных, на деле представляющий собой грязную общую камеру. Однажды Петшиковский видит, как на телеге увозят тело очередного побежденного им соперника, расстрелянного после проигрыша, и понимает, что происходящее не имеет ничего общего со спортом, — но в то же время его победы дают заключенным огромную моральную поддержку и надежду. Разумеется, это не может не беспокоить нацистов, которые в определенный момент ставят задачу сломить Тедди любой ценой.

© «Пионер»

«Чемпион из Освенцима» обращает на себя внимание прежде всего актерской работой Петра Гловацкого. Роль Петшиковского была написана специально для этого яркого и талантливого артиста, который давно и много снимается, но преимущественно на втором плане. Гловацкий готовился сыграть Петшиковского больше года, долго сидел на специальной диете и научился боксировать. Внешне он совсем не напоминает боксера, но создает в картине убедительный, эмоционально многоплановый образ большой внутренней силы. Кажется, именно это для Барчевского самое важное. Не случайно он был одним из продюсеров ленты Лукаша Пальковского «Лучше всех» (2017), повествующей о спортсмене, поборовшем страсть к наркотикам и ставшем чемпионом.

© «Пионер»

В последнее время в Польше снимают много байопиков о важных личностях польской истории. Знакомая тенденция, не правда ли? Разные режиссеры очень по-разному выполняют этот своеобразный заказ. Можно сказать, что в «Чемпионе из Освенцима» исторические, лагерные реалии — лишь некий фон. Режиссер не претендует на лавры венгра Ласло Немеша, предложившего в «Сыне Саула» (2015) радикально новый художественный подход к теме лагерей смерти. Барчевскому, очевидно, ближе голливудская модель с присущим ей известным схематизмом, ему не чужд пафос, порой эстетически небезупречный. Но в первую очередь его фильм — это история человека в нечеловеческих условиях, рассказ о неугасающей воле к жизни, даже когда кругом только смерть. «Я всегда знал, кем бы хотел быть», — произносит главный герой в финальном разговоре с начальником лагеря. Именно это, как можно догадаться, и помогает ему выжить.


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Дни локальной жизниМолодая Россия
Дни локальной жизни 

«Говорят, что трех девушек из бара, забравшихся по старой памяти на стойку, наказали принудительными курсами Школы материнства». Рассказ Артема Сошникова

31 января 20221284
На кораблеМолодая Россия
На корабле 

«Ходят слухи, что в Центре генетики и биоинженерии грибов выращивают грибы размером с трехэтажные дома». Текст Дианы Турмасовой

27 января 20221331
Разумные дебаты в эпоху соцсетей и cancel cultureОбщество
Разумные дебаты в эпоху соцсетей и cancel culture 

Как правильно читать Хабермаса? Может ли публичная сфера быть совершенной? И в чем ошибки «культуры отмены»? Разговор Ксении Лученко с Тимуром Атнашевым, одним из составителей сборника «Несовершенная публичная сфера»

25 января 20223308