«Фламенко, при всей своей виртуозности и стилистической определенности, несомненно, вещь глубоко иррациональная. Между тем танцевальный театр не может существовать по таким законам. И, чтобы фламенко из общинного круга пассионариев и с подмостков “кафе кантанте” вышло на большую сцену, ему потребовалось сделать театральную прививку: с одной стороны, ограничить стихийность и непредсказуемость, а с другой — расширить диапазон». Текст Инны Скляревской как раз был посвящен Национальному балету Испании: несмотря на название, труппа специализируется именно на фламенко и родственных ему видах коренного испанского танца. Четыре части программы «Обращения» — все они будут исполнены в России впервые — прежде всего и рассказывают о самом фламенко и его великих исполнителях. Танец поочередно предстает как ритуал, поединок и театральное шоу, участники которого искренне желают понравиться публике. Публика всякий раз отвечает бешеными овациями, тоже иррациональными. Выступление испанцев на прошлогоднем гала Dance Open — тому пример.
2 из 4
закрыть
Сегодня на сайте
Вакцина от нравственности
Я верю в американскую церковь поэзии!
Протекающий контраст
«Меня абсолютно не приняла литературная тусовка»
Темные лучи
Любовь Агафонова о выставке «Ars Sacra Nova. Мистическая живопись и графика художников-нонконформистов»
14 февраля 20223726Musica sacra перед лицом будущего
Против иллюстрации
Как переколбасить все
«Театр — мой онтологический инструмент. Мой дневник»
О «Кодексе фриков»
«“Love.Epilogue” дает возможность для выбора. Можно сказать, это гражданская позиция»
Как перформанс с мотетами на стихи Эзры Паунда угодил в болевую точку нашего общества. Разговор с художником Верой Мартынов и композитором Алексеем Сысоевым
10 февраля 20224099Парсифаль в Белом доме