10:43 3 апреля 2015Новости
160

Айнарс Рубикис: я беру на себя всю ответственность за спектакль «Тангейзер»

News_detailed_picture© «Музыкальное обозрение»

Музыкальный руководитель постановки оперы Вагнера «Тангейзер» в Новосибирском театре оперы и балета дирижер Айнарс Рубикис выступил с обращением в связи с последними событиями вокруг спектакля.

Оно опубликовано официальным пресс-агентом дирижера в России, газетой «Музыкальное обозрение». COLTA.RU приводит обращение Айнарса Рубикиса полностью:



Многие коллегии друзья спрашивают меня, почему я не участвую в дискуссии и не комментирую ситуацию, возникшую в Новосибирском театре оперы и балета в связи со спектаклем «Тангейзер».

Каждый из нас — профессионал в своей сфере. Если мы недостаточно компетентны в той или иной области деятельности и боимся сделать ошибку, неверный шаг, то обычно мы обращаемся за помощью к специалистам. Неважно — в медицине, юриспруденции, сельском хозяйстве и т.д. Если же в какие-то сферы вмешиваются неспециалисты или непрофессионалы, это может создать деструктивную ситуацию.

Я благодарен всем, кто действовал, кто подписал обращения в защиту спектакля.

Некоторое время назад в прессе появилась информация, которая заставляет меня обратиться к своим зрителям и слушателям, коллегам и друзьям в мире музыки.

В частности, в качестве одной из причин исключения спектакля «Тангейзер» из репертуара Новосибирского театра оперы и балета упоминается невозможность нового руководства театра связаться с режиссером спектакля «Тангейзер» Тимофеем Кулябиным. Полагаю, что в наше время всеобщего распространения мобильных телефонов подобное заявление вызывает удивление. Но ведь мы не можем быть доступными для общения ежеминутно.

У каждого из нас есть обязательства перед самим собой, перед своей работой, перед людьми, с которыми мы вместе работаем и несем совместную ответственность за результат этой работы.

Я хорошо знаю, насколько Тимофей Кулябин ответственный человек, как он относится к своей работе, какой у него насыщенный репетиционный график.

По своему опыту могу сказать: любое вмешательство извне в творческий процесс может негативно повлиять на результат.

Именно я пригласил Тимофея Кулябина поставить «Тангейзера». После того как я увидел его спектакль «Онегин», я понял, что он — большой, глубоко чувствующий художник.

Как музыкальный руководитель и дирижер, я беру на себя всю ответственность за спектакль «Тангейзер» и за команду, ставившую его. И потому еще раз хочу повторить то, что говорил перед премьерой на пресс-конференции: я благодарен каждому в этом театре, начиная с работников гардероба до директора, которые помогли творить и создавать этот спектакль.

Вторая упоминаемая причина, касающаяся лично меня — якобы, возникшие проблемы в финансовых взаимоотношениях между мной и театром. Я категорически опровергаю эти слухи. Мои финансовые взаимоотношения с театром не имеют никакого отношения к снятию спектакля «Тангейзер» из репертуара, так же как и к творческим процессам в театре. Финансовые обязательства между театром и мною всегда были улажены. Поэтому разговоры о моем «бегстве» из города по окончании моего договора совершенно необоснованны. В ситуации глобального экономического кризиса, Новосибирская опера и агентство Askonas Holt, которое представляет мои интересы, в начале этого года выработали новый план сотрудничества между театром и мною, который мы начали реализовывать с бывшим директором Борисом Мездричем. Согласно этому плану, мы вместе должны найти взаимоприемлемый и максимально эффективный выход из сложившейся ситуации и сделать все возможное для того, чтобы театр продолжал свое профессиональное развитие и движение вперед. Иначе как можно объяснить мое присутствие в театре с 10 по 16 марта 2015 года, включая два проведенных мною спектакля «Тангейзер»?

За три года, которые я провел в должности главного дирижера и музыкального руководителя, творческий коллектив Новосибирского театра продемонстрировал невероятно высокие темпы профессионального роста. Конечно, мне сложно рассуждать об этом, поскольку для меня все спектакли — это мои дети, а родители часто не замечают развития своих детей. Так и мне, ежедневно работая с коллективом, трудно оценить его профессиональный рост. Но я знаю, что этот рост оценили эксперты-профессионалы как в России, так и за рубежом. Не доверять им я не могу.

Каждый солист оперы и балета, музыкант оркестра, артист хора или кордебалета осознает свою личную ответственность, работает на одну-единственную цель: строить профессиональный театр, постоянно развиваться самому и участвовать в общем процессе развития, не останавливаться на отдельных достижениях. Именно это и было нашей целью и основой сотрудничества: смотреть не в прошлое, а вперед. Принимать новые творческие вызовы и достигать новых вершин. Таких, как «Месса» Бернстайна, «Весна священная» Стравинского, «Жанна д'Арк» Онеггера, «Тангейзер». И многие другие, когда в трудных ситуациях каждый из нас работал с самоотречением ради достижения максимального художественного уровня.

За все это я, безусловно, благодарен своим товарищам: музыкантам и дирижерам. Я очень ими горжусь. Мне не стыдно сегодня показать всему миру качество нашего театра и плоды нашего труда, потому что каждый из музыкантов несет не только персональную, но и общую ответственность и осознает, что никогда нельзя останавливаться на достигнутом. Необходимо постоянно поддерживать качество каждого спектакля, каждого проекта и концерта, анализируя и свершения, и ошибки.

Есть фильм, который мы все знаем наизусть: каждую фразу, каждую интонацию. Фильм, без которого не представляем Новый год: «Ирония судьбы, или С легким паром». В конце главный герой, Женя Лукашин, говорит своим друзьям: «Ребята, я вам так благодарен за то, что мы пошли в баню, за то, что вы меня посадили в самолет вместо Павлика, и за то, что в Ленинграде есть такая же улица и такой же дом. Иначе я бы никогда не был счастлив…».

Я хочу сказать Борису Мездричу и Татьяне Гиневич: «Борис Михайлович! Татьяна Григорьевна! Друзья мои! Как хорошо, что вы приехали в Ригу! Как хорошо, что посмотрев спектакль, которым я дирижировал, вы встретились со мной, и мы сидели и говорили до полуночи. И как хорошо, что вы убедили меня приехать в Новосибирск. Иначе я бы никогда не встретил таких чудесных людей — музыкантов, артистов, не узнал бы любовь умных и думающих зрителей. Без всего этого я бы никогда не мог быть так счастлив. Знайте, что с вами я мог бы пойти в разведку!»


С глубоким уважением,


Ваш дирижер

Айнарс Рубикис


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Разговор c оставшимсяВ разлуке
Разговор c оставшимся 

Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен

28 ноября 20244946
Столицы новой диаспоры: ТбилисиВ разлуке
Столицы новой диаспоры: Тбилиси 

Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым

22 ноября 20246497
Space is the place, space is the placeВ разлуке
Space is the place, space is the place 

Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах

14 октября 202413084
Разговор с невозвращенцем В разлуке
Разговор с невозвращенцем  

Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается

20 августа 202419568
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”»В разлуке
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”» 

Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым

6 июля 202423641
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границыВ разлуке
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границы 

Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова

7 июня 202428945
Письмо человеку ИксВ разлуке
Письмо человеку Икс 

Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»

21 мая 202429598