На втором альбоме питерского квинтета Shortparis происходит интересное столкновение интонаций — здесь европейская артхаусная психодрама озвучивается пульсирующим электронным саундтреком, как если бы титульное мероприятие из фильма Томаса Винтерберга «Торжество» внезапно переосмысливалось бы в духе Гаспара Ноэ. Есть, впрочем, и нюансы — электронные пульсации вовсе не означают, что Shortparis увлекаются танцевальной музыкой или техно; скорее, они при помощи в основном электронных инструментов воспроизводят что-то вроде напористого и сосредоточенного постпанка. «Есть, впрочем, и нюансы» — фраза, которая пригодится не раз в любом разговоре о Shortparis, группе, умеющей чрезвычайно ловко лавировать между знакомых флажков. Скажем, театрально-надрывный вокал Николая Комягина, мастерски вынимающий душу, запросто напомнит и о Джейми Стюарте из Xiu Xiu, и о Крисе Корнере из IAMX — коллегах Shortparis по накручиванию высокой драмы под пульсирующее электричество, — но в то же время в песнях Shortparis при всей схожести подхода нет ни истерического отрыва первых, ни порочной романтики вторых. Питерцы одновременно гиперэмоциональны и дисциплинированны, яростны и сдержанны; их драма построена не столько на катарсисе, сколько на постоянном нагнетании напряжения, словно озвучиваемый ими пульс грохочет в голове человека, который переживает что-то невероятно драматичное, но сам в то же время молча стоит в углу, сжав кулаки и кусая губы. С катарсисом, впрочем (ну вот опять), у них все тоже хитро — он в основном вынесен не в содержательную, а в инструментальную плоскость песен, как, например, в открывающей «Любви», где вместо припева звучит неотразимая комбинация скрежещуще-воющей синтезаторной партии, басового риффа и бешеной перкуссии, или в «Новокузнецке», восходящем к ударной барабанной кульминации. Этакое разделение становится в результате ключевой точкой напряжения для всей пластинки — кажется, что драма протагонистов Shortparis находит разрешение только в их фантазиях, и от этого альбом «Пасха» становится еще мощнее.
Ее Африка
Виктория Ивлева и Евгений Березнер — о новой выставке, войне, расизме и о том, что четвертой стены не бывает
15 апреля 2021219Последняя русская камерная симфония
«Стоит только приоткрыть архивы, как они откроются все. Именно этого и боится государство»
Как работает «Команда 29», которая занята юридическим отстаиванием права граждан на доступ к госархивам, а теперь и делами о государственной измене
14 апреля 2021279Пестрый ряд
Интермедиальная одиссея Сергея Третьякова
«Они просто не знали, что русские не продаются»
Игорь Журавлев, Инна Желанная и Сергей Старостин — о международном прорыве «Альянса» и опередившем время альбоме «Сделано в белом»
12 апреля 2021267Штучные люди
Secrets of the Third Planet. «The Space Voyage»
«Не только про космос»: премьера саундтрека к «Космическому рейсу», первому советскому фильму о полете к звездам, от московской дрим-поп-группы
12 апреля 2021134Три фильма ФАНКа: тело, копирайт, деньги
Хоррор и гендерные мембраны: почему книги Кэрол Дж. Кловер нужно немедленно переводить
«Дайте танк (!)». «Слова-паразиты»
Самобытная рок-группа представляет анимационный мюзикл об изобретении речи зверьми
9 апреля 20212677Карл Шлёгель. «Ответственность историка»
Лекция известного немецкого исследователя России на Вторых чтениях памяти Арсения Рогинского: как меняют сегодня работу ученых «войны памяти»?
8 апреля 2021126