Подход к выбору поэтов, чьи тексты можно использовать в песнях, у Леонида Федорова всегда был довольно эзотерическим — по привычным для него меркам Хармс на прошлогодней пластинке «Федорова и Крузенштерна» был затеей едва ли не популистской. «Гимн чуме», выходящий меньше чем через год (когда они только все это успевают?), идет еще дальше, в самое сердце русской словесности — в объятия к Александру Сергеевичу Пушкину. Выбор текстов нашего всего, осуществленный Федоровым и Игорем Крутоголовым для этой пластинки, пусть обсуждают авторитетные специалисты (тем более что они уже это сделали, в том числе и тут совсем рядом) — мы же отметим, что обращение к текстам поэта, известного абсолютно всем, на музыкальный подход исполнителей не повлияло более-менее никак. Это все тот же авант-рок, одновременно заковыристый и грубоватый, словно сбацанный с первого дубля (а скорее всего, и не «словно»), разреженный и богатый шумами и голосами, здоровающийся то с хип-хопом, то с эмбиентом, заруливающий то в акустический аскетизм, то в шумовую электронику. Марка, в общем, держится.
1 из 9
закрыть
Сегодня на сайте
Вакцина от нравственности
Я верю в американскую церковь поэзии!
Протекающий контраст
«Меня абсолютно не приняла литературная тусовка»
Темные лучи
Любовь Агафонова о выставке «Ars Sacra Nova. Мистическая живопись и графика художников-нонконформистов»
14 февраля 20223760Musica sacra перед лицом будущего
Против иллюстрации
Как переколбасить все
«Театр — мой онтологический инструмент. Мой дневник»
О «Кодексе фриков»
«“Love.Epilogue” дает возможность для выбора. Можно сказать, это гражданская позиция»
Как перформанс с мотетами на стихи Эзры Паунда угодил в болевую точку нашего общества. Разговор с художником Верой Мартынов и композитором Алексеем Сысоевым
10 февраля 20224134Парсифаль в Белом доме