![Разговор с невозвращенцем Разговор с невозвращенцем](/storage/post/29755/post_cover_picture.jpg)
Разговор с невозвращенцем
Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается
20 августа 20245965Завтра, 14 ноября, в московском кинотеатре «Художественный» начинается организованный Гете-институтом фестиваль «Blick'13: новое кино Германии». Василий Корецкий обращает внимание на три главных пункта фестивальной программы.
«Простые сложности Нико Фишера», режиссер Ян-Оле Герштер
«Простые сложности Нико Фишера» — такой же портрет немного растерянного поколения, как и импрессионистская монодрама Ноя Баумбаха. Такой же — и другой. Хипстерский монохром и джазовый саундтрек тут выглядят скорее сарказмом, нежели сантиментами, современный танец — занятием не только бесполезным, но и откровенно смешным, а кризис юношества — скорее не экзистенциальной проблемой, а педагогической недоработкой. Лирический герой, нестриженый раздолбай Фишер (неизлечимо undateable, как и американка Фрэнсис), смотрит на мир взглядом начинающего, но так и не написавшего ни одной строчки писателя. А мир охотно преподносит ему всевозможные случаи и происшествия — бестолковые, трагикомические, складывающиеся в эклектичную и головокружительную мозаику, какую обычно видишь только в юности, в случае нашего героя — несколько подзатянувшейся.
«Тут вам не Калифорния», режиссер Мартен Перзиль
Уже объездивший кучу кинофестивалей и вызвавший на себя огонь критиков-пуристов, не такой уж документальный фильм Мартена Перзиля рассказывает историю последнего поколения, выросшего в ГДР, через историю роликовой доски. Биография вымышленного персонажа, героя уличной скейтбордистской формации по кличке Паника, оказывается тем стержнем, на который «западный» немец Перзиль нанизывает романтические и ностальгические представления о Восточном Берлине конца 80-х как о немецком Манчестере. Электропоп, брейк-данс, микрошорты, государственный культ большого спорта, превратившийся в анархический бунт спорта маленького и бесполезного, куча свободного времени и в качестве необходимой прививки драматизма — недремлющее око и длинные руки Штази... Каждому из этих элементов, составляющих дух времени, посвящены свои эпизоды — архивные или стилизованные под старую 8-миллиметровую съемку. Кое-где, правда, метод Перзиля дает сбой: к примеру, зацарапанные донельзя фрагменты фильма «Короли Догтауна», которые режиссер вставляет в свой коллаж на правах документального свидетельства, на раз опознаются любым киноманом.
«Кто, если не мы», режиссер Андрес Файель
Эхо недавней моды на жизнеописания левых террористов, картина Файеля — грустный и, видимо, завершающий эпизод примирения Германии со своей бурной послевоенной историей. Фокус в фильме не зря смещен с ведущих суперзвезд комбатантской сцены 70-х — Баадера и Майнхоф — на ведомую и более умеренную Гудрун Энслин, пресс-атташе «Фракции Красной Армии», ответственную за тексты всех их листовок и манифестов. По жанру это — вовсе не политический триллер, а мелодрама о несчастьях творческой молодежи во времена политических потрясений. Гудрун выходит замуж за Бернварда Веспера, начинающего прозаика и издателя, который умудряется печатать одновременно тексты «Черных пантер» и книги своего покойного отца, популярного национал-социалистического писателя. По мере того как левое движение в мире разгорается, отношения Гудрун и Бернварда начинают трещать: сексуальная революция, борьба фракций, ЛСД и финансовые проблемы растаскивают супругов в разные стороны левого лагеря. Пылкий идеализм назидательно заканчивается нарами и психиатрической лечебницей, а авторскую позицию формулирует прогрессивная начальница тюрьмы, втайне симпатизирующая заключенным бузотерам, но сама действующая по принципу «шаг назад — два шага вперед».
***
Кроме того, в программе фестиваля — неплохая, но чересчур уж психологическая драма Флориана Коссена «Песня во мне», не всегда ровно балансирующая на грани «берлинской школы», зрелищного мейнстрима и социально значимого кино (дочь репрессированных во время военной диктатуры в Аргентине, напрочь забывшая детство, случайно возвращается на родину и начинает вспоминать — с катастрофическими последствиями), ретроспектива классика детского кино Аренда Агте, практически неизвестного в России, и правильная драма про мигрантов «Цвет океана» Мэгги Перен.
Давайте проверим вас на птицах и арт-шарадах художника Егора Кошелева
11 марта 2022
14:52COLTA.RU заблокирована в России
3 марта 2022
17:48«Дождь» временно прекращает вещание
17:18Союз журналистов Карелии пожаловался на Роскомнадзор в Генпрокуратуру
16:32Сергей Абашин вышел из Ассоциации этнологов и антропологов России
15:36Генпрокуратура назвала экстремизмом участие в антивоенных митингах
Все новостиМария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается
20 августа 20245965Социолог Анна Лемиаль поговорила с поэтом Павлом Арсеньевым о поломках в коммуникации между «уехавшими» и «оставшимися», о кризисе речи и о том, зачем людям нужно слово «релокация»
9 августа 20247311Быть в России? Жить в эмиграции? Журналист Владимир Шведов нашел для себя третий путь
15 июля 202410392Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым
6 июля 202411619Философ, не покидавшая Россию с начала войны, поделилась с редакцией своим дневником за эти годы. На условиях анонимности
18 июня 202415730Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова
7 июня 202417000Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»
21 мая 202418891