Лилия Яппарова: «У нас нет ни прошлого, ни будущего. Мы существуем только в настоящем»
Журналистка «Медузы» о работе в эмиграции, идентичности и о смутных перспективах на завтра и послезавтра
28 августа 202357062Весть об этом дебюте будоражила умы и черный рынок уже год: Анна Нетребко дебютирует в своей первой вагнеровской роли — Эльзы в «Лоэнгрине» Рихарда Вагнера. Ну или почти первой — на заре туманной оперной юности, еще до зальцбургского дебюта, Анна пела одну из «девушек-цветов» в «Парсифале» Мариинского театра.
Для дебюта были созданы тепличные условия: элегантный и овеянный вагнеровскими традициями, но по-своему уютно-провинциальный Дрезден, вотчина дирижера Кристиана Тилеманна, Саксонская государственная капелла с ее идеально прозрачным и структурированным звуком, опытные вагнеровские и байройтские певцы Георг Цеппенфельд (король Генрих), Эвелин Херлициус (Ортруда) и Томаш Конечны (Тельрамунд). Наконец, проверенный оперный партнер Петр Бечала — как и Нетребко, белькантист, дебютирующий в «Wagnerfach» («вагнеровской лиге»).
Никаких режиссерских рисков: ради Нетребко восстановили, обновив и почистив, историческую постановку 1983 года, которой Опера Земпера в свое время открывалась после восстановления. Ставила «Лоэнгрина» тогда Кристина Милиц, любимая ученица Гарри Купфера, но сегодня ее легкие диссидентские штрихи (например, формирование рыцарей и народа Брабанта в колонны, отдаленно напоминающие о Третьем рейхе) приходится рассматривать при помощи лупы. Доминируют латы и бархатные камзолы, Лоэнгрин приплывает на серебряном лебеде, а Анна-Эльза красуется то в королевской мантии, то вся в белом и регулярно падает в обморок, изящно простираясь на ковролине сцены. С непривычки смотреть тяжеловато, особенно припоминая ироничного и дерзкого «Лоэнгрина» Ханса Нойенфельса в Байройте. Но именно с этим патриархом режиссерской оперы наша дива не сошлась характерами в ноябре 2014 года, отказавшись за две недели до премьеры от партии Манон в Мюнхене.
Всего четыре спектакля в Дрездене, с 19 по 29 мая, разумеется, безнадежно распроданы. Критика написала о «пожалуй, музыкально лучшем “Лоэнгрине” всех времен» (Die Welt) и «стилистически безупречной Эльзе» (Frankfurter Allgemeine). Действительно, и у Нетребко, и у Бечалы «все получилось»: и пресловутое «вагнеровское легато», и сияющие верха, и умение петь тихо там, где надо (в Вагнере не повсеместно следует «давать весь голос»).
Виновником и организатором сего космополитического торжества был дирижер Кристиан Тилеманн, стратег и музыкальный руководитель Байройтского фестиваля. Анна Нетребко уже несколько лет назад озвучила желание петь Вагнера. До конкретики дошло после знакомства с Тилеманном, который, по свидетельству самой Нетребко, «одобрил, ободрил и обещал помочь». Уже во время новогоднего концерта 31 декабря 2014 года, транслировавшегося из Оперы Земпера на всю Германию каналом ZDF (Анна пела Сильву), было ясно, что «мостик» в Дрезден построен и барьер немецкого языка преодолен. Тилеманн, после неизбрания его шефом Берлинского филармонического сосредоточивший свои честолюбивые амбиции на Байройте, конечно, сильно всем утрет нос, когда Нетребко выступит в его новом «Лоэнгрине» в 2018 году (правда, не с Бечалой, а, по всей видимости, с Аланьей в качестве рыцаря-спасителя). Ставить спектакль будет, кстати, Алвис Херманис, а художником сцены вызвался стать Нео Раух, уже не раз замеченный на Зеленом холме. Байройт — все-таки место магическое.
Но куда интереснее, чем байройтские слухи и вся эта вагнеровская кухня, которая варится и булькает уже более полутора веков, происходящее с Нетребко. Она явно приняла некие стратегические решения относительно того, куда развиваться дальше. И то, что певица только что отказалась от дебюта в партии Нормы, приведя в смятение Ковент-Гарден, столь же логично, как и рекордные для звезды шесть недель, инвестированные в подготовку партии Эльзы на куда более скромной дрезденской сцене.
Сила Нетребко — не только уникальный голос, который критик Элеонора Бюнинг характеризует как «бархат, расшитый бриллиантами», но и то, что принято называть «сценической интеллигентностью», и, главное, голова на плечах. С голосом происходят дивные дела: он стал полнее, темнее, драматичнее, в нем появились неслыханные обертоны и регистры. В интервью в апрельском номере специализированного издания Opernglas Анна Нетребко говорит: «Я сама почти испугалась, когда заметила, что я теперь могу! Теперь мне нужно только правильное дыхание — и вперед!» «Признаюсь вам: я рада каждому килограмму моего веса, поскольку я знаю — это помогает мне извлекать такой звук». Анна отлично знает, что переход к новому репертуару требует гигантской работы над техникой, своего рода «вокального бодибилдинга».
«Guys, I tell you: singing Wagner auf Deutsch is no-о-оt easy!» — констатирует Нетребко в одном из своих многочисленных твитов из Дрездена и делает страшные глаза. А ведь если брать курс на Изольду или на партии Рихарда Штрауса, то будет еще страшнее. Эти партии предполагают не только заучивание текста с какими угодно выдающимися языковыми коучами, но и умение говорить и думать по-немецки, что, в свою очередь, очень сильно меняет сознание. Владение немецким языком, умение пользоваться его ресурсами и инструментами, отточенными веками философии и ремесла, — это, на самом деле, еще и огромное наслаждение.
Запрещенный рождественский хит и другие праздничные песни в специальном тесте и плейлисте COLTA.RU
11 марта 2022
14:52COLTA.RU заблокирована в России
3 марта 2022
17:48«Дождь» временно прекращает вещание
17:18Союз журналистов Карелии пожаловался на Роскомнадзор в Генпрокуратуру
16:32Сергей Абашин вышел из Ассоциации этнологов и антропологов России
15:36Генпрокуратура назвала экстремизмом участие в антивоенных митингах
Все новостиЖурналистка «Медузы» о работе в эмиграции, идентичности и о смутных перспективах на завтра и послезавтра
28 августа 202357062Разговор с издателем «Мела» о плачевном состоянии медийного рынка, который экономика убьет быстрее, чем политика
9 августа 202340266Главный редактор «Таких дел» о том, как взбивать сметану в масло, писать о людях вне зависимости от их ошибок, бороться за «глубинного» читателя и работать там, где очень трудно, но необходимо
12 июля 202370057Главный редактор «Верстки» о новой философии дистрибуции, опорных точках своей редакционной политики, механизмах успеха и о том, как просто ощутить свою миссию
19 июня 202350209Главный редактор телеканала «Дождь» о том, как делать репортажи из России, не находясь в России, о редакции как общине и о неподчинении императивам
7 июня 202341606Разговор Ксении Лученко с известным медиааналитиком о жизни и проблемах эмигрантских медиа. И старт нового проекта Кольты «Журналистика: ревизия»
29 мая 202364100Пятичасовой разговор Елены Ковальской, Нади Плунгян, Юрия Сапрыкина и Александра Иванова о том, почему сегодня необходимо быть в России. Разговор ведут Михаил Ратгауз и Екатерина Вахрамцева
14 марта 202398671Вторая часть большого, пятичасового, разговора между Юрием Сапрыкиным, Александром Ивановым, Надей Плунгян, Еленой Ковальской, Екатериной Вахрамцевой и Михаилом Ратгаузом
14 марта 2023109100Арнольд Хачатуров и Сергей Машуков поговорили с историком анархизма о судьбах горизонтальной идеи в последние два столетия
21 февраля 202343492Социолог Любовь Чернышева изучала питерские квартиры-коммуны. Мария Мускевич узнала, какие достижения и ошибки можно обнаружить в этом опыте для активистских инициатив
13 февраля 202311608Горизонтальные объединения — это не только розы, очень часто это вполне ощутимые тернии. И к ним лучше быть готовым
10 февраля 202314146Руководитель «Теплицы социальных технологий» Алексей Сидоренко разбирает трудности антивоенного движения и выступает с предложением
24 января 202314141