На втором альбоме питерского квинтета Shortparis происходит интересное столкновение интонаций — здесь европейская артхаусная психодрама озвучивается пульсирующим электронным саундтреком, как если бы титульное мероприятие из фильма Томаса Винтерберга «Торжество» внезапно переосмысливалось бы в духе Гаспара Ноэ. Есть, впрочем, и нюансы — электронные пульсации вовсе не означают, что Shortparis увлекаются танцевальной музыкой или техно; скорее, они при помощи в основном электронных инструментов воспроизводят что-то вроде напористого и сосредоточенного постпанка. «Есть, впрочем, и нюансы» — фраза, которая пригодится не раз в любом разговоре о Shortparis, группе, умеющей чрезвычайно ловко лавировать между знакомых флажков. Скажем, театрально-надрывный вокал Николая Комягина, мастерски вынимающий душу, запросто напомнит и о Джейми Стюарте из Xiu Xiu, и о Крисе Корнере из IAMX — коллегах Shortparis по накручиванию высокой драмы под пульсирующее электричество, — но в то же время в песнях Shortparis при всей схожести подхода нет ни истерического отрыва первых, ни порочной романтики вторых. Питерцы одновременно гиперэмоциональны и дисциплинированны, яростны и сдержанны; их драма построена не столько на катарсисе, сколько на постоянном нагнетании напряжения, словно озвучиваемый ими пульс грохочет в голове человека, который переживает что-то невероятно драматичное, но сам в то же время молча стоит в углу, сжав кулаки и кусая губы. С катарсисом, впрочем (ну вот опять), у них все тоже хитро — он в основном вынесен не в содержательную, а в инструментальную плоскость песен, как, например, в открывающей «Любви», где вместо припева звучит неотразимая комбинация скрежещуще-воющей синтезаторной партии, басового риффа и бешеной перкуссии, или в «Новокузнецке», восходящем к ударной барабанной кульминации. Этакое разделение становится в результате ключевой точкой напряжения для всей пластинки — кажется, что драма протагонистов Shortparis находит разрешение только в их фантазиях, и от этого альбом «Пасха» становится еще мощнее.
Каспар Брёцман: «Главное — поймать правильный звук в нужный момент»
Немецкий гитарист-импровизатор, выступающий на фестивале «Джаз осенью», — о влиянии Ника Кейва и новом проекте Bass Totem
12 октября 2021164«Настоящее творчество — это всегда выход из зоны комфорта»
Новый русский пейзаж как манифест
Природа между пустотами, шахтами и цифровым взглядом в главном проекте Ярославской биеннале
12 октября 2021212Неудобное настоящее неудобного прошлого
Ностальгия по будущему
Историк — о том, как в Беларуси сменяли друг друга четыре версии будущего, и о том, что это значит для сегодняшнего дня
12 октября 2021245Евгений Федоров: «Человечеству нужно посмотреть на себя и осознать, где оно находится»
Лидер Tequilajazzz о новом альбоме «Камни», выступлении в легендарном рок-клубе CBGB и кинопробах у Алексея Германа-старшего
11 октября 2021391«Композитор — это не птичка, чирикающая красивые пассажи на ветке из пяти линеек»
Владимир Тарнопольский об открывающемся сегодня в консерватории фестивале современной музыки «Московский форум»
11 октября 20211694Принцип неопределенности
Отложенное возрождение, или Карты Атлантиды
Галина Бабак и Александр Дмитриев о становлении формального метода в Украине 1920-х — 1930-х годов
8 октября 2021377Чему не учат в консерватории
Чемоданчик Хармса
Что нам Гертруда?