Сюжет знаком нам вдоль и поперек — еще один рэпер рассказывает на своем (двойном!) альбоме о том, каково это — быть успешным рэпером, ну хватит, сколько можно. Скриптонит, впрочем, — не просто «еще один» рэпер; наоборот, другого столь же завораживающего и противоречивого персонажа, судя по этому двойному удару, отправленному в мир без особого объявления войны за две недели до Нового года, в русскоязычном рэпе не сыскать. Да, первая половина нового альбома, «Улица 36», рассказывает в основном о его пути к успеху, а вторая, «Зеркала», — о его сегодняшней изнанке, но Скриптонит пикирует на эти абсолютно заезженные темы с совершенно неожиданной стороны. Он, кажется, единственный из русскоязычных MC не столько бахвалится деталями своей одиссеи, сколько ворочается в них, словно в слишком тесном костюме. Будто весь этот рэперский нарратив «из грязи в князи» с живописанием и пути через грязь, и роскошеств текущего княжества для него — не столько трон для короля, сколько тесная клетка для большого и злобного зверя, привыкшего охотиться в одиночку (он даже сравнивает себя и своих соратников с животными в одном треке, но там немного иная метафорика). И особенно интересны в этом плане, конечно, моменты, когда Скриптонит будто бы по живому, с болью выламывается из этих рэперских рамок куда-то наружу, в более странное и свободное пространство (см. номер «Положение» или почти вся вторая половина «Зеркал», на которой всё менее осмысленные блуждания героя в лабиринте этих самых зеркал озвучены соответствующим звуком, всё более разреженным, густым и клаустрофобическим). Но, даже оставаясь в рамках, боль от давления которых слышится в каждом вскрике, в каждом фирменном завывании на луну, Скриптонит остается чрезвычайно индивидуальным исполнителем — его тексты вылеплены не из широких жестов и общих понятных мест, а из череды сугубо индивидуальных деталей и наблюдений, сплетенных в тугую и часто непроницаемую вязь. Говоря коротко, даже оставаясь в рамках русского рэпа, Скриптонит был одним из самых необычных и ярких его персонажей. Но сейчас, пообещав завязать с жанром в следующих работах, он вполне может превратиться во что-то, значительно более интересное.
«Вместе с ковидом вернулось ощущение брежневского карантина»
Бабушкины письма
Приход отца Александра Меня и позднесоветская интеллигенция
Пина Бауш в Александринке
Ермен Анти: «“Адаптация” — сугубо андеграундное явление»
Лидер культовой казахстанской панк-группы «Адаптация» — о возвращении на сцену, новых проектах и политическом кризисе на родине
7 февраля 20223965Фантастический библиотекарь
«Добрые души» Никиты Ефимова. Онлайн-премьера
Жители маленького городка на театральной сцене и дома — дебютный фильм ученика Марины Разбежкиной
7 февраля 20224208Финал «Странника/НОСа» — 2021/2022
«Рядом»: круговое движение
Игровой дебют Тамары Дондурей — тихий, но точный портрет 30-летнего жителя современной Москвы
4 февраля 20223906Дима Мидборн. «Признаки»
Изоляционная вечеринка у заброшенного бассейна: певец и бас-гитарист Дима Мидборн и его представления о качественном отдыхе
4 февраля 20223977Марш микробов
Графика Екатерины Рейтлингер между кругом Цветаевой и чешским сюрреализмом: неизвестные страницы эмиграции 1930-х
3 февраля 20223917Воображать технологически
Беседа с Владленой Громовой и Артемом Парамоновым о том, как создать невозможное в art&science
2 февраля 20224093