1 октября 2014Театр
108

В теплой и дружественной обстановке

Церемония открытия исторического здания БДТ лишний раз протранслировала ту оторопь и то замешательство, которые владеют сегодня руководством театра

текст: Дмитрий Ренанский
Detailed_picture© Илья Матвеев/Коммерсантъ

Что-то пошло не так с самого начала. Сперва петербургская околокультурная общественность присочинила к сложносочиненному спектаклю «БДТ. Возвращение» истерическую интродукцию, общий смысл которой резюмировался труднопреодолимым желанием научить Андрея Могучего любить вверенный ему и его подчиненным театр. Всем прослушавшим эту кликушескую увертюру (отголоски ее продолжают звучать до сих пор) немедленно и безоговорочно захотелось, как можно догадаться, одного — принять на ура все, что бы Могучий со товарищи ни сделали на открытии обновленного БДТ. Тем более ничто, как говорится, не предвещало. Ладная структура праздничного церемониала выглядела донельзя эффектно: на минувшую пятницу был запланирован обращенный к городу и миру open-air, на воскресенье — тихий вечер в домашнем кругу для труппы и друзей театра. Бэкграунд Могучего, еще в девяностые годы числившегося в мастерах уличных представлений, а к концу нулевых сделавшегося главным в России специалистом по организации торжественных церемоний всех мастей и калибров, заставлял ждать обеих частей проекта если не с придыханием, то как минимум с уверенностью, что все пройдет на уровне.

Возможно, виноваты слишком завышенные ожидания, возможно, сказался чудовищный стресс, переживаемый сегодня всем организмом БДТ, но так или иначе серия мероприятий, посвященных завершению трехлетней реконструкции театра, обернулась для нового его руководства грандиозным конфузом. Парад-алле труппы по превратившемуся на один день в Большую Драматическую улицу Лештукову мосту ни логистикой, ни жанром не напоминал о грезившемся в мечтах шумном карнавале: наблюдать за этим предназначенным, в сущности, для одного-единственного зрителя протокольным мероприятием было удобно лишь с установленных у здания театра трибун для премьер-министра РФ, его немногочисленной свиты и примкнувших к ним журналистов — прочую нецелевую, так сказать, аудиторию организаторы шествия попросту не принимали в расчет. Отработав обязательную программу в пятницу, воскресным вечером логично было бы отказаться от всякого официоза — но, как назло, транслировавшаяся на гигантский экран видеохроника встречала гостей БДТ крупными планами парадных улыбок Дмитрия Анатольевича Медведева и Андрея Анатольевича Могучего.

Церемония открытия исторического здания БДТ лишний раз протранслировала ту оторопь и то замешательство, которые владеют сегодня его руководством.

Дальше — больше: тусклые речи, резиновый тайминг, даже не пытающийся прикинуться неслучайным набор вставных номеров. Единожды разрядить обстановку получилось разве что у блеснувшего первостатейным мемом вице-губернатора Василия Кичеджи, причислившего БДТ к числу таких же символов Петербурга, как Медный всадник и Расстрельная колонна. Кульминацией вечера — и его оправданием — мог бы стать, по идее, венчавший церемонию открытия получасовой спектакль, одновременно представлявший публике уникальные возможности реконструированной сцены БДТ и ритуально собиравший на ее обновленных подмостках прославленную труппу во главе с Олегом Басилашвили и Алисой Фрейндлих. Однако фантазии авторов действа хватило лишь на то, чтобы разогреть подающееся на каждом первом студенческом капустнике дежурное блюдо из грубо покрошенных чеховских beaux mots: Антон Павлович, конечно, наше все, и пьесы его — метатекст русской жизни, но привычка украшать праздничный театральный стол этим набившим оскомину специалитетом стала по меньшей мере дурным тоном уже энное количество лет назад.

Дело, разумеется, отнюдь не в частной неудаче Андрея Могучего и его команды, а в показательной неслучайности этого faux pas. Когда минувшим летом БДТ объявил о своих планах на грядущий сезон, трудно было не подивиться тому, насколько слабо они, откровенно случайные и необязательные, вяжутся с прогрессистскими программными декларациями главы Большого драматического: ангажированные театром Анджей Бубень, Эльмо Нюганен и Виктор Крамер — режиссеры вчерашней, если не позавчерашней, повестки дня, и приглашение их к сотрудничеству трудно не воспринимать как свидетельство растерянности и отсутствия у нынешнего БДТ внятной стратегической линии развития театра. Застрявшая между официозом и рутиной, церемония открытия исторического здания Большого драматического лишний раз протранслировала ту оторопь и то замешательство, которые владеют сегодня руководством театра. Возможно, ответы на накопившиеся вопросы к худруку БДТ будут содержаться в спектакле по роману Николая Чернышевского «Что делать?» — его Андрей Могучий планирует выпустить в ближайшем ноябре, — но за прошедшие со времени его назначения восемнадцать месяцев их в любом случае накопилось слишком много.


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Разговор c оставшимсяВ разлуке
Разговор c оставшимся 

Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен

28 ноября 20245119
Столицы новой диаспоры: ТбилисиВ разлуке
Столицы новой диаспоры: Тбилиси 

Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым

22 ноября 20246667
Space is the place, space is the placeВ разлуке
Space is the place, space is the place 

Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах

14 октября 202413227
Разговор с невозвращенцем В разлуке
Разговор с невозвращенцем  

Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается

20 августа 202419691
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”»В разлуке
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”» 

Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым

6 июля 202423757
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границыВ разлуке
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границы 

Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова

7 июня 202429059
Письмо человеку ИксВ разлуке
Письмо человеку Икс 

Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»

21 мая 202429706