Если совсем коротко — это шедевр. Вообще я стараюсь не пользоваться такими словами, но в данном случае это правда так. Это жанр, которого не существует. Он есть только в этом фильме — и больше нигде. Вроде бы документальное кино, но параллельно с этим — невероятно красивые новые съемки: танцы, поставленные заново по разработкам Каннингема, причем не на сцене, а в специально найденных и созданных пространствах. Камера Мко Малхасяна не просто снимает, а становится как бы живым существом, проводником, умеющим видеть красоту так, как мы не умеем, и открывающим перед нами этот мир. А документальные кадры — это история двух титанических личностей, которые сделали в искусстве XX века то, чего не сделал никто другой. Каннингем и Кейдж. Их творчество и философия — поворотный пункт в истории музыки и танца. Уникальный пример того, как гений идет сквозь мир, в котором для него нет места, и вопреки всему день за днем работает — и потом выясняется, что это, оказывается, великое искусство. И все это передано в картине так, как будто ты сам жил рядом с этими людьми и видел все это изнутри. Режиссер Алла Ковган каким-то невероятным образом соединила вместе несоединимые вещи, включая технологию 3D, и получилась абсолютная магия. Сделала она это с таким безупречным вкусом, что даже не верится, что в современном кино такое бывает. Все то же самое могло бы стать очень пошлым и просто превратиться в демонстрацию эффектов — но этого нет ни в одной секунде фильма. Кстати, музыка в этом фильме играет огромную (собственно говоря, главную) роль. И какая это потрясающая музыка (опять же соединение сочинений Кейджа, Фелдмана и других авторов этого направления с совсем новыми и специально написанными вещами), и как точно она расставлена по фильму! Ведь современные режиссеры, даже очень хорошие, редко умеют правильно и эффективно пользоваться музыкой. Для меня это всегда важный показатель. А здесь из музыки создана та драматургия, которая работает идеально точно и сильно. Короче говоря, сравнить фильм «Каннингем» просто не с чем. Это сильнейшее впечатление, и это уникальный пример того, на что способно настоящее современное кино.
3 из 4
закрыть
Сегодня на сайте
Два мела на голубой бумаге
История о щеточке
«Я не могу смотреть на историю глазами 20-летнего парня из XIX века»
Тринадцатый «НОС»
Штрихкод березовой рощи и щебет искусственных птиц
Рут Бекерманн: «Нет борьбы в реальности. Она разворачивается в языковом пространстве. Это именно то, чего хочет неолиберализм»
Победительница берлинского Encounters рассказывает о диалектических отношениях с порнографическим текстом, который послужил основой ее экспериментальной работы «Мутценбахер»
18 февраля 20221886Кто и почему сражается за Сретенку, 13?
Кирилл Медведев о частном случае борьбы москвичей против девелоперов — который ведет к более широким вопросам локального активизма
18 февраля 20224074Непротиворечивый Владимир Мартынов
Разделить боль
Темная сторона экрана
Андрей Мирошниченко о том, как цифровые медиа соблазняли человека, привыкшего к книгам
17 февраля 20224247Отделения
Тяжба о пенсии
Василий Калужнин и Соломон Никритин: фрагмент новой книги из серии «Авангард на Неве»
16 февраля 20224170