15 марта 2018Кино
148

Паулу Бранку: «Многие фильмы я сделал, даже не читая сценарий»

Легендарный продюсер — о старых добрых и новых злых временах независимого кино

текст: Наталья Серебрякова
Detailed_picture© Getty Images

Паулу Бранку — самый известный в мире независимый продюсер (более трехсот фильмов), который работал с такими режиссерами, как Дэвид Кроненберг, Вим Вендерс, Кристоф Оноре, Оливье Ассаяс, Матье Амальрик, Анджей Жулавский. Наталья Серебрякова встретила Бранку на фестивале «Дух огня» в Ханты-Мансийске, где он возглавлял жюри, и поговорила с ним об особенностях ремесла.

— Ваше имя в титрах обычно обещает, что фильм будет хорошим. Но как вы стали продюсером?

— Если честно, я никогда не ожидал, что свяжу свою жизнь с кино. Продюсирование для меня — это просто способ быть на связи с артистами, творческими людьми, великими творцами. Я ведь ничего не создаю сам. Но каждый фильм, который я спродюсировал, принес мне что-то, обогатил мою повседневную жизнь.

— Вы работали с такими режиссерами, как Мануэл де Оливейра, Рауль Руис, Шанталь Акерман, Филипп Гаррель. В чем, на ваш взгляд, суть метода каждого из них? Чем они принципиально различаются — для вас?

— Можно говорить о кинематографе как об искусстве, а можно — как об индустрии. И если в индустрии важно создание прототипов, то в искусстве — артистический способ самовыражения. Каждый фильм — сам по себе приключение, отличное от других. Ну да, Оливейра кардинально отличается от Руиса, но ведь и каждый фильм Руиса или Оливейры отличался от их предыдущих картин. Даже если их, скажем, двадцать. Потому что с каждым большим режиссером никогда не знаешь, куда заведет его воображение.

Волшебно, что я работал с ними двумя одновременно. Два таких разных человека, и оба нуждались во мне!

— Я слышала, вы собираетесь сделать фильм по утерянному сценарию Руиса…

— Да, считалось, что последний сценарий Руиса был потерян, но мы нашли его! Нам помогла его найти супруга Рауля, Валерия Сармьенто. Это тот фильм, который Руис собирался снять сразу после «Лиссабонских тайн». Он сейчас в производстве.

— А как много фильмов у вас находится в производстве одновременно?

— Однажды было семнадцать сразу. Сейчас — меньше. В восьмидесятые, когда жизнь стала быстрее, я стал заниматься несколькими проектами одновременно, старался не заставлять режиссера ждать, пока я закончу другой проект. Но я всегда находился как бы внутри каждого из них. Сейчас одновременных проектов намного меньше, потому что манера работы в Европе очень меняется, пространство сужается. Тот островок свободы, который я имею сейчас, намного меньше, чем, например, в семидесятые. Но это хорошо. Я не люблю ощущения законсервированности, я люблю, когда время заставляет двигаться и находить новые решения.

— Но вы ведь, кажется, предпочитаете работать с известными режиссерами, а не находить новые имена…

— Я люблю и то, и другое. Я работаю как со знаменитостями, так и с молодыми режиссерами.

— Кто же вам нравится из молодых режиссеров?

— Вот это вопрос! Я не хочу называть имена, но есть дебютные фильмы, которые я считаю шедеврами, — они сделаны с большим риском.

Кадр из фильма «Лиссабонские тайны»Кадр из фильма «Лиссабонские тайны»© Clap Filmes

— Насколько велико ваше вмешательство в процесс съемок и монтажа?

— Многие фильмы я сделал, даже не читая сценарий. А иногда, наоборот, я заставлял режиссеров переписывать сценарий полностью или жестко контролировал весь процесс съемок. Как в больших, так и в маленьких фильмах. Также много проектов появилось благодаря лично мне — «Космополис» Кроненберга, «Космос» Жулавского, «Лиссабонские тайны» Руиса. Я прочитал Делилло и немедленно позвонил Кроненбергу. Когда я прочитал Гомбровича, я понял, что этот фильм может снять только Жулавский. «Лиссабонские тайны» мы откладывали десять лет, и наконец я сказал: «Все, Рауль, мы делаем этот фильм!» А иногда я вообще не участвую в процессе съемок и вижу материал только в монтажной комнате. К каждому фильму нужен свой особый подход. Если ты всякий раз делаешь все одинаково, ты проигрываешь.

— Вы спродюсировали рекордное количество фильмов, которые попали в программы Каннского кинофестиваля в разные годы. Что-то можете сказать по поводу политики отбора Каннского кинофестиваля?

— Я не буду ничего говорить о политике Каннского кинофестиваля, потому что это та система, которую я еще собираюсь использовать. Хотя мне есть что вспомнить и рассказать. Но пускай это останется в моей памяти.

— Но не кажется ли вам, что Каннский кинофестиваль становится все более коммерческим?

— Могу только сказать, что все независимые продюсеры стали сейчас ужасно зависимыми. Они зависят от больших студий, дистрибьюторских компаний. Сейчас главными становятся корпорации.

— Мне кажется, сейчас все хотят быть режиссерами. Профессия продюсера не отмирает?

— Да, очень много фильмов сейчас делается без участия продюсеров. Или большие студии делают такие проекты, или маленькие независимые режиссеры.

— Поэтому наступили не лучшие для вас времена?

— Да уж. Но я получу свое. Почему я должен каждый день находиться от этого в депрессии? Я просто подстроюсь под ситуацию и опять начну с нуля.


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Разговор c оставшимсяВ разлуке
Разговор c оставшимся 

Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен

28 ноября 20245160
Столицы новой диаспоры: ТбилисиВ разлуке
Столицы новой диаспоры: Тбилиси 

Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым

22 ноября 20246702
Space is the place, space is the placeВ разлуке
Space is the place, space is the place 

Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах

14 октября 202413256
Разговор с невозвращенцем В разлуке
Разговор с невозвращенцем  

Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается

20 августа 202419718
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”»В разлуке
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”» 

Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым

6 июля 202423791
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границыВ разлуке
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границы 

Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова

7 июня 202429085
Письмо человеку ИксВ разлуке
Письмо человеку Икс 

Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»

21 мая 202429735