19 апреля 2018Кино
465520

Бергман и современность. Восемь сходств и два отличия

Ретроспектива Ингмара Бергмана на ММКФ: как на все это смотреть

текст: Василий Корецкий
1 из 10
закрыть
  • 20 апреля на Московском кинофестивале стартует большая ретроспектива «Бергман. Известный и неизвестный». Программа (ее расписание смотрите тут), приуроченная к столетию режиссера, собрана при поддержке посольства Швеции в Москве и включает в себя не только самые известные хиты, но и почти не виданные в России ранние работы Бергмана. Василий Корецкий — о точках пересечения вселенной режиссера и нашей; о том, почему и полвека спустя эти фильмы, в общем, не утратили актуальности.

    Bigmat_detailed_pictureКадр из фильма «Молчание»© Svensk Filmindustri
    Политическая (не)корректность

    Главным человеческим талантом Бергмана (даже, наверное, главнее режиссерского и писательского) было умение раздражать, находиться в конфликте — с общественными нормами, культурными модами (в 50-х он был слишком нигилистичен и радикален, в 60-х — 70-х его обзывали живым ископаемым за верность «устаревшим» театральным традициям), прессой и даже законом (налоговый скандал 1976-го, в результате которого режиссер на шесть лет переехал в Мюнхен). Сознательно поддерживавший репутацию enfant terrible (Бергман знал толк в пиаре), сегодня он наверняка был бы подвергнут общественному остракизму. Видевший буржуазную жизнь как систему взаимной эксплуатации (в том числе и сексуальной), унижений и зависимостей (как психологических, так и материальных), режиссер скептически смотрел на возможности гармоничной, нетравматичной жизни в условиях капиталистического социума. В частности, Бергман искренне радовался тому, что его телесериал «Сцены из супружеской жизни» спровоцировал в Европе волну разводов.

    Его собственная жизнь тоже не была спокойной — терзаемый внутренними демонами (от фобий до приступов тревожности), он отнюдь не был примером строгой морали: пять браков и четыре развода плюс служебные романы (смертельное преступление в контексте Вайнштейнгейта) с тремя главными звездами своих фильмов (Харриет Андерссон, Биби Андерссон и Лив Ульман). При этом сам Бергман был ужасно ревнив (этим чувствам был посвящен его почти автобиографический сценарий «Неверующий», поставленный Лив Ульман в 2000-м) и вообще обладал непростым характером. Он нередко орал на актеров (сейчас это назвали бы вербальным абьюзом), страшно любил сплетничать (было время, когда он каждое воскресенье звонил в один и тот же час своему другу Гарри Шейну, чтобы обменяться свежими слухами) и вообще вместо подписи рисовал чертика. Самая известная из его дьявольских проказ — фаллос, на секунду появляющийся в открывающей сцене «Персоны» (спустя 30 с лишним лет эту штуку повторит один из многочисленных поклонников Бергмана — Дэвид Финчер — в финале «Бойцовского клуба»).

Комментарии

Новое в разделе «Кино»SpacerСамое читаемое

Сегодня на сайте

Художники разных направлений об акции «Возвращение имен»Искусство
Художники разных направлений об акции «Возвращение имен» 

Дмитрий Гутов, Александр Корноухов, Дарья Серенко, Никита Алексеев, цианид злой, Екатерина Марголис, Борис Конаков, Варя Михайлова, Шифра Каждан, Анна Десницкая, Иван Лунгин, Таисия Круговых

23 октября 20183390