Надежда Папудогло: «Я прогнозирую полный упадок малых российских медиа»
Разговор с издателем «Мела» о плачевном состоянии медийного рынка, который экономика убьет быстрее, чем политика
9 августа 202338262Двумя словами в заголовке основные события и тенденции уходящего года не исчерпываются, но именно этими именами он запомнится. Первое имя — с жирным знаком минус. Второе — со знаком плюс.
Слово «Тангейзер» теперь знает даже простой таксист. Чья и о чем опера, он не помнит, но устойчивая ассоциация с «оскорблением чувств» имеется. Беспрецедентная история, случившаяся в феврале—марте с постановкой Тимофея Кулябина, накрыла своей тенью весь российский театральный мир, аукнулась за его пределами и здорово расшатала налаженный было status quo. В серой зоне оказались два важных театра страны — Новосибирский и Михайловский, входящие теперь в сомнительную империю Владимира Кехмана, критерий «рукопожатности» в опере и балете стал актуален как никогда. Некоторый положительный эффект в виде небывалой солидаризации вздрогнувших театральных сил (в защиту «Тангейзера» выступили люди, находящиеся на самых разных эстетических позициях, включая Марка Захарова, Дмитрия Чернякова, Теодора Курентзиса, Бориса Гребенщикова, Олега Табакова, Галину Волчек, Владимира Юровского, Кирилла Серебренникова, Льва Додина, Валерия Фокина, Андрея Могучего и т.д.) не отменяет горечи по поводу яркого погибшего спектакля.
Можно по-разному относиться к конкурсам вообще и к очевидному успеху прошедшего этим летом XV конкурса Чайковского в частности, но нельзя не констатировать, что миллионные просмотры в сети поражают воображение. Угасающее внутрицеховое состязание сумели накачать спортивной истерией, социальные сети закипели, а те их посетители, что не отличают фа мажор от фа минора, вдруг почувствовали себя на обочине жизни. Из эпохи могучих идеологических противостояний «Чайник», ведомый Гергиевым, прорвался в новые цифровые времена.
И лучшим его украшением, будто специально придуманным, стал французский пианист Люка Дебарг. Скромное 4-е место никак не отражает реального положения дел — обрушившаяся на него всеобщая любовь возрождает легенду Вана Клиберна и Первого конкурса. За несколько прошедших месяцев Дебарг успел изъездить полюбившую его страну вдоль и поперек, выучил некоторое количество русских слов и даже сыграл Листа Ивану Урганту и аудитории Первого канала. Тяготы новой звездной жизни он переносит стойко, хоть безмятежным и счастливым не выглядит. Но счастью публики это не мешает.
Другие вещи, о которых стоит вспомнить, не имеют такого аромата непредсказуемости. Скорее наоборот: они ожидаемые или долгожданные.
Рекордные 26 номинаций на «Золотую маску», которые недавно получил Пермский театр оперы и балета, уже никого не удивляют. И назвать провинцией Пермь, где уже поработал Питер Селларс и скоро будет работать Боб Уилсон, язык не поворачивается. А пока Курентзис со своим коллективом MusicAeterna колесит по Европе в поддержку «Пермского Моцарта», «Весны священной» и Рамо, записанных на Sony Classical и без конца получающих международные премии, в Екатеринбурге впервые в России проходит знаменитый передвижной фестиваль Рене Мартена «Безумные дни», впервые в России ставится опера Филипа Гласса «Сатьяграха» и впервые же в России анонсируется опера Моисея Вайнберга «Пассажирка». Что-то такое закрутилось на Урале, и это особенно впечатляет на фоне то и дело громко буксующего Большого и вяло буксующей Мариинки.
Театр Покровского поставил новые оперы Александра Маноцкова и Александра Журбина, театр Сац — Александра Чайковского, Мариинка — Щедрина, новый балет для Большого написал Илья Демуцкий, две оперные партитуры Владимира Тарнопольского исполнены в Мариинке и театре Станиславского. И, конечно, всех переплюнул «Электротеатр» Бориса Юхананова, где одних «Сверлийцев» — шесть новых партитур. И это не считая показанного в рамках «Маски»-2015 «Носферату» Дмитрия Курляндского, взбудоражившего общественность в том числе и неполучением этой самой «Маски». Традиционные горевания по поводу того, что «нигде не найти сейчас новой музыки», в этом году выглядели особенным анахронизмом.
Организованная четыре года назад Ассоциация музыкальных критиков Москвы (в которую вхожу и я) в этом году стала действовать активнее и помимо уже имеющегося приза участнику конкурса Чайковского (в 2011 году его получил Александр Лубянцев, сейчас — Люка Дебарг), в частности, учредила новый ежегодный приз за главное достижение сезона. В шорт-лист вошли Владимир Юровский, «Тангейзер», «Сатьяграха», московский фестиваль «Возвращение» и пермский хор MusicAeterna. Но победу одержала Полина Вайдман, неизвестная широкой публике по той причине, что она не поет, не играет и не дирижирует, а занимается кропотливой источниковедческой и музыковедческой деятельностью, работая с наследием Чайковского в Клину. В уходящем году под ее руководством вышли первые четыре тома из Академического полного собрания сочинений композитора с впервые изданными авторскими версиями Первого концерта. Луч софита наконец осветил кабинетную жизнь музыки. Сегодня (23 декабря) Полине Ефимовне вручают награду в «Геликон-опере» перед премьерой «Евгения Онегина». Там же 19 января она прочтет свою лауреатскую лекцию «Настоящий Чайковский».
Давайте проверим вас на птицах и арт-шарадах художника Егора Кошелева
11 марта 2022
14:52COLTA.RU заблокирована в России
3 марта 2022
17:48«Дождь» временно прекращает вещание
17:18Союз журналистов Карелии пожаловался на Роскомнадзор в Генпрокуратуру
16:32Сергей Абашин вышел из Ассоциации этнологов и антропологов России
15:36Генпрокуратура назвала экстремизмом участие в антивоенных митингах
Все новостиРазговор с издателем «Мела» о плачевном состоянии медийного рынка, который экономика убьет быстрее, чем политика
9 августа 202338262Главный редактор «Таких дел» о том, как взбивать сметану в масло, писать о людях вне зависимости от их ошибок, бороться за «глубинного» читателя и работать там, где очень трудно, но необходимо
12 июля 202367244Главный редактор «Верстки» о новой философии дистрибуции, опорных точках своей редакционной политики, механизмах успеха и о том, как просто ощутить свою миссию
19 июня 202347596Главный редактор телеканала «Дождь» о том, как делать репортажи из России, не находясь в России, о редакции как общине и о неподчинении императивам
7 июня 202339791Разговор Ксении Лученко с известным медиааналитиком о жизни и проблемах эмигрантских медиа. И старт нового проекта Кольты «Журналистика: ревизия»
29 мая 202361244Пятичасовой разговор Елены Ковальской, Нади Плунгян, Юрия Сапрыкина и Александра Иванова о том, почему сегодня необходимо быть в России. Разговор ведут Михаил Ратгауз и Екатерина Вахрамцева
14 марта 202395847Вторая часть большого, пятичасового, разговора между Юрием Сапрыкиным, Александром Ивановым, Надей Плунгян, Еленой Ковальской, Екатериной Вахрамцевой и Михаилом Ратгаузом
14 марта 2023106227Арнольд Хачатуров и Сергей Машуков поговорили с историком анархизма о судьбах горизонтальной идеи в последние два столетия
21 февраля 202340854Социолог Любовь Чернышева изучала питерские квартиры-коммуны. Мария Мускевич узнала, какие достижения и ошибки можно обнаружить в этом опыте для активистских инициатив
13 февраля 202310026Горизонтальные объединения — это не только розы, очень часто это вполне ощутимые тернии. И к ним лучше быть готовым
10 февраля 202311858Руководитель «Теплицы социальных технологий» Алексей Сидоренко разбирает трудности антивоенного движения и выступает с предложением
24 января 202311862