Что тут видно сразу — обложку альбома, его название, сам псевдоним исполнителя («утренняя звезда» по-немецки, хотя в данном случае это еще и реальная фамилия музыканта, ха-ха), его зеленые дреды на фоточке, а также названия песен «Буду твоей пальмой!» и «Пам-пам-пам!». Все это наводит на простую мысль: похоже, очередное юное дарование отечественного рэпа желает вырваться из привычного для жанра морока бесконечных размышлений о жизни, себе и тщете всего сущего в страну солнечного веселья. С одной стороны, так и есть — Алишер Моргенштерн (идеальное сочетание имени и фамилии все-таки) сэмплирует шум морских волн, активно обращается к карибским и ямайским ритмам, призывает улыбаться не только в заголовке пластинки, но и в каждом втором треке и в целом пропагандирует почти неутомимый позитивизм. С другой, позитивизма он мажет все-таки слишком уж густо и часто не глядя, куда именно, — проблема, исчерпывающе схваченная в, кажется, честно не постановочном интро, в котором 20-летний балбес радостно объясняет основы позитивистской философии загрустившему балбесу лет семи, бодро игнорируя все причины его настроения. Получается худший тип весельчака, что-то вроде неутомимого пионерлагерного аниматора с вечной лыбой, который будет тормошить шуточками-прибауточками и призывами немедленно развеселиться в самый подходящий и неподходящий момент. В этой ситуации Моргенштерна, впрочем, основательно выручает музыка. «Улыбнись, дурак!» — пластинка, сыгранная лихо и изобретательно, с привлечением кучи инструментов, россыпи музыкальных стилей (см. гитарную коду «Вечного сна» с воплями или то, как залихватский регги «Зеленоглазых деффок» внезапно выруливает в синтетический поп-панк а-ля «Пошлая Молли») и небанальных аранжировочных решений (какофония автомобильных гудков из пробки, усиливающая мрачное настроение «Вечного сна»). Читает Моргенштерн тоже чрезвычайно здорово, жонглируя голосами и ритмическими рисунками с залихватской легкостью. Форма, короче, сформирована безукоризненно; осталось так же отточить содержание.
Литературный 20-й
Песни года
Лена Климова: «Не надо отдавать все только работе, только семье или только активизму»
Шаламов. Битое стекло
Ксения Реутова беседует с Дмитрием Рудаковым, режиссером «Сентенции» — маньеристского игрового кино о последних днях писателя
25 декабря 2020220Что мы знаем о лисе? Ничего, и то не все
Зачем нам нужна жизнь в соцсетях и что нам обещают алгоритмы? Быть не прошлым и единичным собой, а будущим и вместе с кем-то, утверждает Полина Колозариди
25 декабря 2020139Как же мы можем умирать одинаково?
«Я не боюсь ходить в сторону классики, но везде ищу органичный для себя панк-рок»
Все, что останется от журналистики, — это пропаганда
Журналистика факта и журналистика мнений чередовались друг с другом из-за технологических новшеств. С появлением соцсетей наступила вечная эра мнений. Факты больше не вернутся, кто бы ни говорил об их ценности, считает Андрей Мирошниченко
24 декабря 2020319Игорь Григорьев. «Святые. Рождественская месса»
«На стене радуга, потому что впереди еще лучшее будущее». Премьера фильма — визуалайзера музыкального альбома «Святые»
24 декабря 2020168Евгения Губкина: «Для чего мне институция, если я могу сделать сама?»
Архитектор и историк украинской архитектуры — о независимости в науке и о будущем миллениалов
24 декабря 2020199Другое настоящее
Ольга Балла-Гертман о романе Ольги Медведковой «Три персонажа в поисках любви и бессмертия»
23 декабря 202098Неподдающиеся
«Катя и Вася идут в школу»: грустная хроника хождения в народ, удостоенная «Лавровой ветви» за лучший фильм
23 декабря 2020180