Разговор c оставшимся
Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20244964Москва покорена. Два концерта с музыкой Моцарта, Бетховена и Рамо, которые дал по дороге с европейских гастролей пермский коллектив MusicAeterna, — это самое горячее, что есть в сезоне. Что такое возможно на территории классической музыки, еще совсем недавно трудно было себе представить. Невероятный формат полуночного концерта в Большом зале консерватории (начинающегося после того, как закончится нормальный, семичасовой) триумфально легитимирован Теодором Курентзисом и если вызывает у кого-то возражения, то это только добавляет мероприятию остроты и хмельной подростковой веселости.
К 22:30 в консерваторию стекается колоритная, очень разнообразная и большей частью нетипичная для здешних мест публика: консерваторский ректор, директриса Третьяковки, Чулпан Хаматова, серьезные люди бизнеса, какие-то модные мальчики, обязательные несколько девушек в шляпках и вуалетках. Задержка концерта минут на 40 никого не напрягает, это лишь прекрасный повод выпить бокал вина в буфете и пообщаться со знакомыми, которых привело сюда такое же передовое представление о прекрасном, как и у тебя. Кипит светская жизнь, завязываются романы и деловые отношения. Приятно попахивает Булгаковым.
Про цены на билеты рассказывают ужасы. Но все равно билетов нет. Билетерши, вышедшие в ночную смену, милостиво не гонят просочившихся зайцев, плотно стоящих по стенам партера. Зал, заполненный процентов на 120, в два часа ночи исступленно вопит и требует бисов. И их получает. А заодно — и дополнительную порцию ошарашивающих чудес. Скрипач Дмитрий Синьковский, только что отыгравший Четвертый концерт Моцарта, оказывается еще и контратенором и завершает первую ночь арией Генделя. А после второй программы маэстро Курентзис вешает через плечо барабан, ставит за дирижерский пульт солировавшую до того певицу Надежду Кучер, а сам под музыку Рамо устраивает зажигательные пляски вокруг своего оркестра.
Как бы по этому поводу ни шипело пуристское крыло Фейсбука, надо признать, что умение устроить шоу и «поднять зал» просто органично входит в число талантов пермского грека.
— Скажу страшное — я сама хлопала. Особенно после второй части Третьей симфонии Бетховена.
Каноны филармонического концерта разрушены. Дистанция между сценой и залом, с которым Курентзис общается как у себя на кухне, практически снята. Зал радостно хлопает между частями, и это нарушение табу как-то уже и не кажется чем-то ужасным. Действительно, почему бы не похлопать каждый раз, когда нравится? Если это суперавторское дирижерское высказывание существует под маской «исторически достоверного исполнительства» (классицизм играют в строе 430 Гц, барокко — в строе 415 Гц, стильно гундосят старинные духовые, тройка натуральных валторн исправно совершает свои кульбиты в Бетховене, антураж в Рамо украшает диковинный инструмент средневековых менестрелей — колесная лира), то чего уж держаться за устаревшие ритуалы и хранить благоговейную тишину?
Скажу страшное — я сама хлопала. Особенно после второй части Третьей симфонии Бетховена, выросшей у Курентзиса в самодостаточную историю с поразительной плотностью событий. Если Моцарт и Рамо — уже известные страницы биографии MusicAeterna, то эпоха Бетховена — скорее новая (оркестр готовится к записи всех симфоний следующим летом) и, судя по нынешнему исполнению Героической, обещающая много головокружительного.
Итог обоих ночных концертов — глухой затор из такси на Большой Никитской. Он как-то рифмуется с известием о том, что сайт пермского Дягилевского фестиваля рухнул в день начала продаж билетов.
Запрещенный рождественский хит и другие праздничные песни в специальном тесте и плейлисте COLTA.RU
11 марта 2022
14:52COLTA.RU заблокирована в России
3 марта 2022
17:48«Дождь» временно прекращает вещание
17:18Союз журналистов Карелии пожаловался на Роскомнадзор в Генпрокуратуру
16:32Сергей Абашин вышел из Ассоциации этнологов и антропологов России
15:36Генпрокуратура назвала экстремизмом участие в антивоенных митингах
Все новостиМария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20244964Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым
22 ноября 20246519Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах
14 октября 202413100Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается
20 августа 202419582Социолог Анна Лемиаль поговорила с поэтом Павлом Арсеньевым о поломках в коммуникации между «уехавшими» и «оставшимися», о кризисе речи и о том, зачем людям нужно слово «релокация»
9 августа 202420244Быть в России? Жить в эмиграции? Журналист Владимир Шведов нашел для себя третий путь
15 июля 202422894Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым
6 июля 202423653Философ, не покидавшая Россию с начала войны, поделилась с редакцией своим дневником за эти годы. На условиях анонимности
18 июня 202428829Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова
7 июня 202428956Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»
21 мая 202429612