Герой не нашего времени

«Дон Жуан» в филармонии — оперная бомба сезона

текст: Екатерина Бирюкова
Detailed_pictureСтефано Монтанари© Пресс-служба Московской филармонии

В наши дни Дон Жуану светили бы неаппетитные судебно-постельные разбирательства и блеклая старость. Амплуа обаятельного, вечно молодого и ненасытного искателя приключений ему пока позволяют сохранять опера Моцарта и влюбленные в нее музыканты — те, что пораскованнее. Знаменитый абонемент Московской филармонии «Оперные шедевры» (который уже давно — нечто большее, чем просто абонемент) стартовал в этом сезоне с моцартовского хита, более редкие названия — «Фауст» Гуно и «Оттон» Генделя — припасены на май и июнь.

Однако меньше всего филармонический «Дон Жуан» напоминал хорошо знакомый, забронзовелый памятник. Его музыка неслась на диких скоростях с кинематографическими виражами, легкий рассинхрон если и случался, то вносил будоражащую ноту экстрима. Это был не миллиметрово-выверенный продукт, а живое, радостное и непредсказуемое дело, эпицентр которого — сидящий, стоящий, вертящийся и топающий ногами за клавесином итальянский маэстро Стефано Монтанари со всеми его прикидами и примочками, рок-звезда почище Курентзиса.

Дирижерскую палочку он на этот раз за шиворот не засовывал, а держал ее в зубах, когда надо было освободить руки. С клавесином вел себя абсолютно панибратски, в одно мгновенье настраивая зал то на романтическую остановку, то на какое-нибудь очередное безобразие. Судя по веселью, царившему на первом пульте скрипок (это был Государственный академический камерный оркестр России), многое во время музицирования было для оркестрантов не меньшей неожиданностью, чем для публики.

© Пресс-служба Московской филармонии

Публика, впрочем, с равной увлеченностью следила как за дирижером, так и за певцами. Язык не поворачивается назвать этого «Дон Жуана» концертным исполнением, хотя формально это так: декораций нет, во взаимоотношениях солистов, хора Intrada, оркестрантов с крайних пультов и дирижера царит игривая импровизационность, пиджаки с дизайнерскими наворотами, которыми в соответствии с сюжетом меняются заглавный герой со своим слугой, — явно из собственного гардероба исполнителей, пение с портика над сценой и в проходе партера — так кто ж этого нынче не делает? В общем, концертное исполнение оперы может оказаться более ярким музыкально-театральным событием, чем иная полноценная постановка, и это как раз тот случай. По счастью, видеозапись единственного исполнения «Дон Жуана» уже лежит на филармоническом сайте в свободном доступе.

Международный кастинг певцов, имена которых большей частью ничего не говорят московской публике, — очередной шедевр автора абонемента Михаила Фихтенгольца. Собственно, он нашел главное — Дон Жуана. Сценический шарм канадского баритона Даниэля Окулича обрушивается на публику с первого его появления на сцене, украшает каждую его интонацию и каждый эпизод харассмента, великолепно работает и в мечтательной Серенаде, и в последнем адском поединке с Командором (бас Николай Казанский из Большого).

© Пресс-служба Московской филармонии

Немецкий бас-баритон Андреас Вольф служит Дон Жуану отличным Лепорелло. Вместе эта пара едких комиков совершенно неотразима и даже порой затмевает маэстро Монтанари, что непросто. Их оттеняют австралийский баритон Морган Пирс в роли недотепы Мазетто и предельно серьезный тенор Алексей Неклюдов (Большой театр и «Новая опера»), дарящий идеальную кантилену в сложнейшей партии Дона Оттавио. Три сопрано из Дании, США и Бельгии демонстрируют предельно контрастные краски и характеры: Генриетта Бонде-Хансен (Донна Анна) — серебряную холодность, Лорен Снуффер (Донна Эльвира) — напористость, Софи Юнкер (Церлина) — простодушие. Хотя что уж говорить — женской части команды на фоне таких серьезных мужских сил приходится нелегко.


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Разговор c оставшимсяВ разлуке
Разговор c оставшимся 

Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен

28 ноября 20245022
Столицы новой диаспоры: ТбилисиВ разлуке
Столицы новой диаспоры: Тбилиси 

Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым

22 ноября 20246578
Space is the place, space is the placeВ разлуке
Space is the place, space is the place 

Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах

14 октября 202413147
Разговор с невозвращенцем В разлуке
Разговор с невозвращенцем  

Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается

20 августа 202419623
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”»В разлуке
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”» 

Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым

6 июля 202423693
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границыВ разлуке
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границы 

Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова

7 июня 202428994
Письмо человеку ИксВ разлуке
Письмо человеку Икс 

Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»

21 мая 202429648