Разговор c оставшимся
Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20245121То, что казалось невозможной сказкой, маниловщиной и потемкинской деревней, произошло на самом деле. Концертный зал «Зарядье» открылся, он красив, в нем удобные широкие проходы между креслами и вдохновляющая акустика, сделанная великим Ясухисой Тойотой (среди знаменитых работ которого — Сантори-холл, зал Уолта Диснея, Эльбская филармония, Концертный зал Мариинки). Предыдущая самопальная попытка Москвы обзавестись акустическим залом в виде Дома музыки, видимо, должна быть забыта как страшный сон.
Первыми запустили попробовать новый зал мариинский коллектив с Гергиевым (символическое торжество для первых лиц страны с трансляцией на весь мир) и Российский национальный оркестр с Плетневым (уже почти обычный концерт). Звук в зале богатый, подробный, будто с увеличенным количеством пикселей, каждый тембр в оркестре даже во время тутти слышен чуть более выпукло и выигрышно, но особенно хороши духовые, ударные и вообще все, что пониже и поосновательнее. Царственный бас Ильдара Абдразакова (он пел оба вечера) просто создан для этого зала. Удар литавриста РНО Александра Суворова в Пятой симфонии Чайковского тоже не забудешь. Впрочем, эффектная рассадка оркестра с приподнятыми задними рядами этому впечатлению немало способствует. Да и Пятая — один из главных специалитетов Плетнева, он пилотирует ее влюбленно и свободно, выруливая то к малеровскому томлению, то к родной русской чертовщине.
Если концерт Гергиева волновал, в первую очередь, виртуозно составленной программой русской музыки (согласитесь, ария царя Бориса про то, что «какой-то страх невольный зловещим предчувствием сковал мне сердце», или плач стрельцов перед опальным Хованским «Батя, батя, выйди к нам» приобретают новые оттенки, когда в зале сидит президент, а до исторических площадок из опер Мусоргского рукой подать), то именно после Пятой в исполнении Плетнева инаугурацию «Зарядья» стоит считать удачно пройденной.
Специфика локации диктует свои особенности, из которых пока заметнее всего две: неповоротливая пропускная система на входе, как в аэропорту, и «Рассвет на Москве-реке» Мусоргского в качестве обязательной местной достопримечательности (с него начали свои программы и Гергиев, и Плетнев). То есть из-за первой особенности есть риск не услышать вторую, приходить лучше не впритык. Программа на сайте вывешена до конца года, на днях откроется и Малый зал.
Праздник нового зала, объявленный в Москве главным событием Дня города, совпал в стране много еще с чем — с единым днем голосования и массовыми митингами против пенсионной реформы, особо запомнившимися жестким обращением силовиков с несовершеннолетними. Но уже на следующий день столичная музыкальная жизнь потекла по привычному руслу, РНО вместе с Плетневым переместились в старый, добрый и не так придирчиво охраняемый зал Чайковского, где начали свой десятый Большой фестиваль, традиционно маркирующий начало филармонического сезона.
В дальнейшей программе фестиваля, длящегося до 4 октября, есть неожиданности вроде музыки Бернстайна или участия квартета народных инструментов. Однако первым сочинением снова было «наше все» — Скрипичный концерт Чайковского с проникновенным солистом Сергеем Крыловым. Так что можно было сравнить, какому залу что больше идет. Пожалуй, в зале имени себя Петр Ильич звучит как-то более по-домашнему, с теплыми струнными, а в «Зарядье» — шикарнее.
Во втором отделении концерта музыкальную величавость этих странных дней наконец нарушила блестяще и жутковато сыгранная Плетневым Девятая симфония Шостаковича — мучительная шутовская гримаса, скроенная композитором в 1945 году вместо ожидаемой от него оды на окончание войны. Вот что делать с этими русскими классиками? Вроде жить стало лучше. А они не веселятся.
Запрещенный рождественский хит и другие праздничные песни в специальном тесте и плейлисте COLTA.RU
11 марта 2022
14:52COLTA.RU заблокирована в России
3 марта 2022
17:48«Дождь» временно прекращает вещание
17:18Союз журналистов Карелии пожаловался на Роскомнадзор в Генпрокуратуру
16:32Сергей Абашин вышел из Ассоциации этнологов и антропологов России
15:36Генпрокуратура назвала экстремизмом участие в антивоенных митингах
Все новостиМария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20245121Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым
22 ноября 20246670Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах
14 октября 202413230Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается
20 августа 202419693Социолог Анна Лемиаль поговорила с поэтом Павлом Арсеньевым о поломках в коммуникации между «уехавшими» и «оставшимися», о кризисе речи и о том, зачем людям нужно слово «релокация»
9 августа 202420359Быть в России? Жить в эмиграции? Журналист Владимир Шведов нашел для себя третий путь
15 июля 202423011Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым
6 июля 202423759Философ, не покидавшая Россию с начала войны, поделилась с редакцией своим дневником за эти годы. На условиях анонимности
18 июня 202428939Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова
7 июня 202429062Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»
21 мая 202429710