24 октября 2018Академическая музыка
115

Фестиваль оперы, балета и Ельцин-центра

Екатеринбург обзавелся новым музыкально-театральным фестивалем с большими амбициями

текст: Екатерина Бирюкова
Detailed_pictureСцена из балета «Приказ короля»© Урал Опера Балет Фест

Вряд ли стоит сомневаться, что пермский Дягилевский фестиваль Курентзиса мозолит глаза соседнему Екатеринбургу. В его театре, который теперь зовется «Урал Опера Балет», тоже есть своя драгоценность — балетмейстер Вячеслав Самодуров. Есть смелый директор Андрей Шишкин, год от года запускающий сенсационные даже для столичной сцены оперные названия: «Сатьяграху» Филипа Гласса, «Пассажирку» Мечислава Вайнберга, «Греческие пассионы» Богуслава Мартину, на очереди — «Три сестры» Петера Этвёша. Есть бодрая интеллектуальная поддержка молодежной литчасти театра, сопровождающей все премьеры буклетами редкой осмысленности. Есть потенциально фестивальная публика условного Ельцин-центра — с которой, правда, еще надо покрепче подружиться. И как раз в этом году имеется 200-летие Петипа.

Так что первый «Урал Опера Балет Фест» прошел под названием «Мариус Петипа и русский классический балет». Опорными точками его восьмидневной программы были два балетных блокбастера, плотно, но очень затейливо связанных с наследием Петипа, — совсем свежий «Приказ короля» Самодурова/Королева и выпущенная полгода назад «Пахита» Гершензона/Вихарева/Самодурова/Красавина. В обеих этих командах присутствуют имена современных композиторов, и это очень существенная, живая и веселая составляющая спектаклей. Для «Приказа короля» Анатолий Королев (не могу удержаться и не отметить, что соавтора Самодурова по составлению нового либретто по мотивам забытых балетов Петипа зовут Богдан Королек) написал партитуру, полную стилевых игр (привет Стравинскому, Элле Фицджеральд и много еще кому). Для «Пахиты» Юрий Красавин пересочинил и освежил Дельдевеза и Минкуса так, что мало не покажется: то в простодушную дансантность вползает кафешантанный аккордеон, то ее накрывает громовое облако ударных, то от испанистой музыки остается только ритмический скелет (привет Родиону Щедрину и его «Кармен-сюите»).

Сцена из балета «Приказ короля»Сцена из балета «Приказ короля»© Урал Опера Балет Фест

Игры, рифмы и переклички были придуманы и для программы фестиваля в целом. Бессловесная «Снегурочка» из новосибирского театра «Старый дом» с музыкой Александра Маноцкова (лауреат «Золотой маски» в номинации «Эксперимент») и парижская «Снегурочка» Чернякова в кинозале Ельцин-центра. «Печорин-сюита» Юрия Красавина из заказанной, но отвергнутой Большим театром музыки балета по Лермонтову и кинопоказ возникшего в итоге «Героя нашего времени» Серебренникова/Посохова/Демуцкого. Пластическая пантомима в балетах Петипа — реконструированные немые фильмы его младшего современника Жоржа Мельеса со специально сочиненной музыкой Артура Зобнина, Ярослава Судзиловского, Дениса Хорова, Настасьи Хрущевой и Романа Цыпышева — второй акт «Пахиты», решенный в стилистике немецкого киноэкспрессионизма.

Главный редактор журнала «Каданс» Анастасия Клобукова и Алексей Мунипов на вручении премии «Резонанс»Главный редактор журнала «Каданс» Анастасия Клобукова и Алексей Мунипов на вручении премии «Резонанс»© Елена Лехова

В соответствии с новейшими модами не обошлось без обширной лекционно-образовательной программы, которой пока приходится только мечтать о пермских аншлагах. Кроме того, с Дягилевского фестиваля на «Урал Опера Балет Фест» переселился конкурс для молодых критиков «Резонанс», прошедший уже в четвертый раз (на третьем конкурсе портал COLTA.RU был назван лучшим СМИ, пишущим об академической музыке). Не сказать, чтобы само вручение премии «Резонанс» выглядело очень резонансно и вызвало зрительский ажиотаж. Но музыкальный критик — штучный товар. Тут важнее не массовость, а попадание в целевую аудиторию. И по тому, как и где отлавливает своих лауреатов неутомимый куратор премии Настя Зубарева, можно кое-что понять о новом поколении любителей музыки и театра. В этом году к участию в конкурсе допустили блогеров. В результате «лучшее СМИ» — телеграм-канал «Фермата» Алексея Мунипова. Незапланированный спецприз получил текст про Мортона Фелдмана блогера из Норильска (!) Дмитрия Беляка (преподает детям гитару, учился на контрабасиста в Новосибирской консерватории). Первую премию дали тексту Ильи Попова про «Греческие пассионы» Мартину, написанному для соответствующего буклета екатеринбургского театра. Автор из Великого Новгорода, в анамнезе — Бауманка и Факультет свободных искусств и наук СПбГУ (Смольный). Вторая премия — текст Ольги Таракановой (19 лет, студентка Вышки) про «документальную хореографию». Третья премия — некролог Екатерины Шелухиной Йоахиму Кайзеру, легендарному музыкальному критику мюнхенской Süddeutsche Zeitung. Единственная «бумага» в традиционном понимании — журнал «Каданс», родившийся при Вагановке (сейчас он уже сам по себе) и объявленный «лучшим студенческим СМИ». Итого: центробежность, электронность, отсутствие дипломированных консерваторских музыковедов, отсутствие жанра рецензии.


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Разговор c оставшимсяВ разлуке
Разговор c оставшимся 

Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен

28 ноября 20244960
Столицы новой диаспоры: ТбилисиВ разлуке
Столицы новой диаспоры: Тбилиси 

Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым

22 ноября 20246515
Space is the place, space is the placeВ разлуке
Space is the place, space is the place 

Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах

14 октября 202413096
Разговор с невозвращенцем В разлуке
Разговор с невозвращенцем  

Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается

20 августа 202419579
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”»В разлуке
Алексей Титков: «Не скатываться в партийный “критмыш”» 

Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым

6 июля 202423650
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границыВ разлуке
Антон Долин — Александр Родионов: разговор поверх границы 

Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова

7 июня 202428953
Письмо человеку ИксВ разлуке
Письмо человеку Икс 

Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»

21 мая 202429609