Разговор c оставшимся
Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20245121Хоровая культура, из века в век выращиваемая и селекционируемая с помощью мальчишеского пения на церковных службах, — одна из важных составляющих британской национальной идентичности. Верхушку этого огромного айсберга из нотных текстов и исполнительских традиций мы уже начинаем немного различать. Немало тому поспособствовал 2019 год — Год музыки Великобритании и России, центральным событием которого были «Декабрьские вечера» с выступлением вокального ансамбля I Fagiolini. Еще один важный пункт этого удачно затянувшегося года — программа «Шесть веков британской хоровой музыки», которой на днях открылся фестиваль «Опера априори».
Интересы проходящего уже в седьмой раз небольшого, но гордого, смелого и ото всех отличающегося фестиваля намного шире того, что заявлено в его названии. Помимо оперы тут возможны самые разнообразные вокальные жанры, всегда в почете ранняя и, наоборот, свежесочиненная музыка. Та и другая легко сошлись в первом концерте, прошедшем под сводами Англиканской церкви Святого Андрея и представлявшем собой интернациональное и интерконфессиональное хоровое сотрудничество.
Звучали английские опусы XVI–XXI веков, причем пара исполняемых авторов находилась в зале. Композитор и дирижер отец Иван Муди (Fr. Ivan Moody) чинно сидел на первом ряду в рясе; свою хоровую пьесу «Преображение» на английском и церковнославянском языках он написал специально по заказу фестиваля. Его коллега по фамилии Ливайн, оказавшийся давным-давно эмигрировавшим в Англию гитаристом Александром Левиным из популярной советской группы «Поющие сердца», теперь присутствовал на мировой премьере своего сочинения «Thy Will Be Done» («Да будет воля Твоя» — из молитвы «Отче наш»). Еще одна исполненная в этот вечер современная партитура «Love Endureth» (2012), принадлежащая польско-британскому композитору Роксане Пануфник, была красиво замешена на древних песнях испанских сефардов и отличалась наибольшей секулярностью.
Но в целом вся эта музыка говорила не столько о современности, сколько о долгой, непрерывной и до сих пор актуальной традиции. Сочинениям живых авторов почти не противоречили сочинения давно умерших: Уильяма Бёрда, Орландо Гиббонса, Джона Манди, Томаса Уилкса, Роберта Лукаса Пирсола, Чарльза Вильерза Стэнтфорда. Аутентичным носителем традиции выступал британский ансамбль Voces8 — фантастический инструмент из восьми идеально сливающихся друг с другом голосов (два сопрано, меццо, два тенора, баритон, бас и художественный руководитель Барнаби Смит, поющий бас-баритоном и контратенором). Для того чтобы одновременно взять первый аккорд, певцы даже могут не смотреть друг на друга или на чью-то руку — достаточно просто услышать дыхание Смита. Бесплотная прозрачность и одновременно невероятный объем — совершенно непонятно, откуда берется этот звук.
От принимающей российской стороны в концерте участвовал незаменимый ансамбль Екатерины Антоненко Intrada. На нем у нас сейчас держатся практически все заметные хоровые проекты. «Рождественская оратория» Баха в Лютеранском соборе и Филармонии-2 с Владимиром Юровским, «Времена года» Гайдна в зале Чайковского с Максимом Емельянычевым — это только подвиги последнего месяца. На концерте в Англиканской церкви Intrada дополнила современную картину хорового мира сочинением православного англичанина Джона Тавенера «Svyati», сильно окрашенным восточной мистикой (на солирующей виолончели пел Петр Кондрашин). «Преображение» Ивана Муди — ученика и последователя Тавенера — предполагало совместное выступление Intrada и Voces8. А венцом всей программы стало первое в России исполнение мотета «Spem in alium» Томаса Таллиса — величайшего английского композитора дореформационной, католической, традиции, мастера высокого полифонического письма. Мотет, появившийся в районе 1570 года, является национальным достоянием. Он поется не на два голоса, не на три и даже не на пять — а на сорок! Я, правда, в объединенном массиве двух ансамблей насчитала не 40 человек, а всего 38, но саунд-приключение под сводами собора от этого было не менее ярким.
Запрещенный рождественский хит и другие праздничные песни в специальном тесте и плейлисте COLTA.RU
11 марта 2022
14:52COLTA.RU заблокирована в России
3 марта 2022
17:48«Дождь» временно прекращает вещание
17:18Союз журналистов Карелии пожаловался на Роскомнадзор в Генпрокуратуру
16:32Сергей Абашин вышел из Ассоциации этнологов и антропологов России
15:36Генпрокуратура назвала экстремизмом участие в антивоенных митингах
Все новостиМария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20245121Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым
22 ноября 20246670Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах
14 октября 202413230Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается
20 августа 202419693Социолог Анна Лемиаль поговорила с поэтом Павлом Арсеньевым о поломках в коммуникации между «уехавшими» и «оставшимися», о кризисе речи и о том, зачем людям нужно слово «релокация»
9 августа 202420359Быть в России? Жить в эмиграции? Журналист Владимир Шведов нашел для себя третий путь
15 июля 202423011Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым
6 июля 202423759Философ, не покидавшая Россию с начала войны, поделилась с редакцией своим дневником за эти годы. На условиях анонимности
18 июня 202428939Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова
7 июня 202429062Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»
21 мая 202429708