Итоги-2021: наша музыка
Что слушать в декабре
Новые альбомы из Сибири: осень
Что слушать в ноябре
Что слушать в октябре
Что слушать в августе
Новые альбомы из Сибири: лето
Что слушать в июле
Что слушать в июне
Что слушать в мае
Что слушать в апреле
Новая музыка из Сибири: весна
Интересно сравнивать два довольно похожих возвращения. Иван Алексеев тоже не выпускал альбомов пять лет («Орфей & Эвридика» трехлетней давности были хипхоперой — масштабным саундтреком к спектаклю), тоже умеет ловко складывать слова в строчки и болеет душой за правду и тоже выкатывает масштабную работу постепенно, частями. Встречают его, правда, поскромнее — черт знает, может, потому, что нет масштабной рекламной кампании с загадочными баннерами, но вроде пока не видно никаких коллективных шумных дискуссий о его возвращении, и Михаил Козырев не торопится обсудить с Верой Полозковой, как оно повлияет на весь русскоязычный рэп. Меж тем «Выход в город» — работа не менее амбициозная, чем «Красота и уродство». Noize MC тоже довольно очевидно пытается объять в своем альбоме более-менее весь сегодняшний день, но мудро избирает путь не столько прямой констатации положения дел, сколько разрозненных и часто очень индивидуально настроенных историй. Его полотно тематически более обширно, но и более фрагментарно — общий посыл тут приходится немножко достраивать, извлекать из историй о самом разном: от персональной готовности Нойза продолжать петь свою музыку несмотря ни на что до сюжетов о мытарствах вымышленных героев или метафорических историй о птицах, живущих в подземке, но так, в общем-то, даже интереснее. Музыкально альбом тоже занятно тянет в разные стороны — Алексеев периодически опирается на новые для себя звуки, часто подобранные так, чтобы сигнализировать об увеличившейся серьезности его музыки, типа фортепиано с виолончелью. Работает это не всегда, в том числе потому, что иногда эти жесты как бы серьезности одновременно слишком нарочиты и недостаточно интересны музыкально (см. саксофонное соло в финале «Сельмы Лагерлеф»), но есть на этом поле и серьезные удачи — например, «Двадцатые годы», в которых обращение к музыкальным ходам предыдущих веков красиво зарифмовано с содержанием текста, или «Век-волкодав», где Нойз оказывается буквально в паре шажочков от того, чтобы оказаться на территории группы Yat-Kha (что тоже вполне оправдано текстом). В общем, это такой альбом, на котором артист делает все одновременно — и то, что всегда умел лучше других, и то, что пробует впервые. Добро пожаловать обратно, нам всего этого реально не хватало.
