Интересно сравнивать два довольно похожих возвращения. Иван Алексеев тоже не выпускал альбомов пять лет («Орфей & Эвридика» трехлетней давности были хипхоперой — масштабным саундтреком к спектаклю), тоже умеет ловко складывать слова в строчки и болеет душой за правду и тоже выкатывает масштабную работу постепенно, частями. Встречают его, правда, поскромнее — черт знает, может, потому, что нет масштабной рекламной кампании с загадочными баннерами, но вроде пока не видно никаких коллективных шумных дискуссий о его возвращении, и Михаил Козырев не торопится обсудить с Верой Полозковой, как оно повлияет на весь русскоязычный рэп. Меж тем «Выход в город» — работа не менее амбициозная, чем «Красота и уродство». Noize MC тоже довольно очевидно пытается объять в своем альбоме более-менее весь сегодняшний день, но мудро избирает путь не столько прямой констатации положения дел, сколько разрозненных и часто очень индивидуально настроенных историй. Его полотно тематически более обширно, но и более фрагментарно — общий посыл тут приходится немножко достраивать, извлекать из историй о самом разном: от персональной готовности Нойза продолжать петь свою музыку несмотря ни на что до сюжетов о мытарствах вымышленных героев или метафорических историй о птицах, живущих в подземке, но так, в общем-то, даже интереснее. Музыкально альбом тоже занятно тянет в разные стороны — Алексеев периодически опирается на новые для себя звуки, часто подобранные так, чтобы сигнализировать об увеличившейся серьезности его музыки, типа фортепиано с виолончелью. Работает это не всегда, в том числе потому, что иногда эти жесты как бы серьезности одновременно слишком нарочиты и недостаточно интересны музыкально (см. саксофонное соло в финале «Сельмы Лагерлеф»), но есть на этом поле и серьезные удачи — например, «Двадцатые годы», в которых обращение к музыкальным ходам предыдущих веков красиво зарифмовано с содержанием текста, или «Век-волкодав», где Нойз оказывается буквально в паре шажочков от того, чтобы оказаться на территории группы Yat-Kha (что тоже вполне оправдано текстом). В общем, это такой альбом, на котором артист делает все одновременно — и то, что всегда умел лучше других, и то, что пробует впервые. Добро пожаловать обратно, нам всего этого реально не хватало.
Парсифаль в Белом доме
«Вместе с ковидом вернулось ощущение брежневского карантина»
Бабушкины письма
Приход отца Александра Меня и позднесоветская интеллигенция
Пина Бауш в Александринке
Ермен Анти: «“Адаптация” — сугубо андеграундное явление»
Лидер культовой казахстанской панк-группы «Адаптация» — о возвращении на сцену, новых проектах и политическом кризисе на родине
7 февраля 20224702Фантастический библиотекарь
«Добрые души» Никиты Ефимова. Онлайн-премьера
Жители маленького городка на театральной сцене и дома — дебютный фильм ученика Марины Разбежкиной
7 февраля 20225080Финал «Странника/НОСа» — 2021/2022
«Рядом»: круговое движение
Игровой дебют Тамары Дондурей — тихий, но точный портрет 30-летнего жителя современной Москвы
4 февраля 20224623Дима Мидборн. «Признаки»
Изоляционная вечеринка у заброшенного бассейна: певец и бас-гитарист Дима Мидборн и его представления о качественном отдыхе
4 февраля 20224779Марш микробов
Графика Екатерины Рейтлингер между кругом Цветаевой и чешским сюрреализмом: неизвестные страницы эмиграции 1930-х
3 февраля 20224624