18 июня 2019ИскусствоСинтез искусств
718
Preview_cover_pictureТемные лучи Preview_cover_pictureНи Ленина, ни мамонтов Preview_cover_picture«Наш выбор — беседовать с планетами и нефтяными океанами» Preview_cover_pictureЧувства людей, которые не были описаны искусством Preview_cover_picture«Флора» — золотая жила Эрмитажа Preview_cover_pictureПолифонические и мультиспектральные искусства Preview_cover_pictureНестабильные формы искусства Preview_cover_pictureShortparis как живопись Preview_cover_pictureГерайнт Рис рассказывает, как снял фильм о Виктории Ломаско Preview_cover_pictureСинтез и синестезия Preview_cover_pictureПоследний марш как лимб Preview_cover_pictureЛунный сценограф воображаемого балета
Смотреть все материалы

Взлеты и падения искусств в (не)интересные времена

Тамара Вехова о лучших проектах LVIII Венецианской биеннале

текст: Тамара Вехова
8 из 11
закрыть
  • Bigmat_detailed_picture© Венецианская биеннале
    Павильон Индии«Время позаботиться о будущем»

    Индия, вернувшаяся на биеннале после восьмилетнего отсутствия, выступила так удачно, что сразу же попала в топ-10 лучших павильонов по рейтингу The Art Newspaper. На выставке, собранной в память о Махатме Ганди (его 150-летие празднуется в этом году), кураторы показали семерых художников, посвятивших свои работы индийскому политику и философу.

    Атул Додия в инсталляции «Сломанные ветви» (2002) создал точные копии старых шкафов, обнаруженных им в Музее Ганди в Порбандаре, и наполнил их символическими предметами — книгами, инструментами, а также личными вещами героя: получилась настоящая кунсткамера.

    Противоположная стена павильона покрыта сотнями деревянных сандалий-падук, будто наполняющих пространство шумом шагов и говором толпы. Инсталляция так и называется — «Мы вместе» (ее автор — Г.И. Иранна): отсылки к деревянной обуви, в которой ходил Ганди, отказавшись от кожи, переплетаются с размышлением о силе общенародного выступления.

    © Венецианская биеннале

    Но самым запоминающимся высказыванием стал темный бокс в центре павильона с «туманным» экраном, на который строка за строкой проецируется письмо, отправленное Ганди Адольфу Гитлеру в июле 1939 года и призывающее остановить «доведение человечества до зверского состояния» (работа «Сопроводительное письмо», Джитиш Каллат (2012)).

    Люди заходят внутрь и оказываются в пространстве текста, начинающегося словами «Дорогой друг! Мои друзья предостерегали меня от того, чтобы я писал тебе это письмо, но…» Затем подходят к экрану ближе и неожиданно проходят сквозь него. Кто-то возвращается из серой мглы, большинство — исчезают в ней навсегда (выход расположен «за спиной» экрана). Даже не читающий экспликаций зритель попадает под магию этой работы.

    Уходить из индийского павильона не хочется — такой он получился разнообразный, таинственный и интересный.


    Понравился материал? Помоги сайту!

Поделиться ссылкой / Share
twitterвконтакте
Новое в разделе «Искусство»SpacerСамое читаемое
Сегодня на сайте
Евгения Волункова: «Привилегии у тех, кто остался в России» Журналистика: ревизия
Евгения Волункова: «Привилегии у тех, кто остался в России»  

Главный редактор «Таких дел» о том, как взбивать сметану в масло, писать о людях вне зависимости от их ошибок, бороться за «глубинного» читателя и работать там, где очень трудно, но необходимо

12 июля 202370061
Тихон Дзядко: «Где бы мы ни находились, мы воспринимаем “Дождь” как российский телеканал»Журналистика: ревизия
Тихон Дзядко: «Где бы мы ни находились, мы воспринимаем “Дождь” как российский телеканал» 

Главный редактор телеканала «Дождь» о том, как делать репортажи из России, не находясь в России, о редакции как общине и о неподчинении императивам

7 июня 202341607