18 февраля 2016Кино
511

Цвета зла

Ретроспектива Масахиро Синоды в Санкт-Петербурге (и Москве)

текст: Василий Корецкий
6 из 9
закрыть
  • Bigmat_detailed_picture
    «Убийство», 1964(«Ansatsu» / «Assassination»)

    В «Убийстве» Синода меняет длинные ножи гангстеров на настоящие самурайские мечи и возвращается к модному Синемаскопу, почти не выходя при этом на свежий воздух из тусклых и тесных комнат феодальных резиденций середины XIX века. Сюжет — очень странная биография самурая Хатиро Киёкавы, одинокого волка, зажатого между сёгунатом и императором, разочарованного во всех и иррационально занимающего то одну, то другую сторону в гражданской войне западников с изоляционистами, — почти не складывается из череды длинных заседаний и заговоров, взрывающихся редкими сабельными боями; тут можно легко понять функционеров «Сётику», вечно жаловавшихся на трудночитаемость сценариев Тераямы. Формализм торжествует над нарративом, в ход идет все что угодно: камера, по старой традиции Одзу смиренно лежащая на татами, вдруг срывается с места, плавно проходит сквозь бумажные стены (оригинальный способ борьбы с клаустрофобией традиционного японского интерьера), одышливо бежит по узким улочкам или кошкой крадется по залитым лунным светом дворам. Фирменный прием Синоды — диссонанс, разъятие звука и изображения — тут доведен до совершенства: сабельная рубка проходит то под умиротворяющий стрекот кузнечиков (контуры бойцов плавятся в летнем мареве), то под абстрактный, сыгранный на перкуссии авант-саундтрек Тору Такэмицу. Фигуры складываются в орнамент и снова рассыпаются, паузы между ударами кажутся бесконечными, секс и смерть замирают в стоп-кадрах, солнце почти не всходит над черепичными крышами, густой запах саке поднимается над лежащим на улице трупом.


    Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Марш микробовИскусство
Марш микробов 

Графика Екатерины Рейтлингер между кругом Цветаевой и чешским сюрреализмом: неизвестные страницы эмиграции 1930-х

3 февраля 20223910