Разговор c оставшимся
Мария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20245032Большой фестиваль РНО под управлением Михаила Плетнева и «Владимир Спиваков приглашает…», оба проходящие в этом году в девятый раз, только на первый взгляд выглядят конкурентами. В огромной Москве два осенних форума разбрелись по разным полюсам Садового кольца: у Плетнева в зале Чайковского — своя публика, у Спивакова в Доме музыки — своя. Одна благоговеет под звуки рояля Kawai, специально доставляемого к каждому концерту пианиста, другая млеет от фирменного сладкого замирания на последней ноте скрипача.
Оба, как известно, еще и дирижируют. И главные точки в своих фестивальных программах они предпочли поставить, находясь именно в этом амплуа.
Владимир Спиваков пригласил открыть свой фестиваль барочную рок-звезду Симону Кермес, пылко любимую московской публикой. И не прогадал. Уже первое платье экстравагантной певицы, издевательски-розовые фижмы которого каким-то немыслимым образом сочетались со смелой мини-юбкой, ошеломило публику. Всего платьев в этот вечер было три. Каждое по-своему иронизировало над итальянским оперным XVIII веком, ариями из которого Кермес еще пуще, чем юбками, зажигала зал, «Виртуозов Москвы» и руководящего ими Спивакова.
Всего платьев в этот вечер было три.
Размеренное и в течение десятилетий отточенное упоение прекрасным, характерное для московского коллектива, столкнулось с огненной непредсказуемостью гостьи и дало очень симпатичный результат — эффектный и одновременно неформально-домашний. Виртуозные колоратуры, без которых в оперной музыке Николы Порпоры, Риккардо Броски, Джованни Перголези, Иоганна Хассе никак не обойтись, казались лишь гарниром к самому вкусному — медленным истаивающим частям, в которых лихая певица-энерджайзер превращалась в прекрасного и очень серьезного ангела. Программу малоизвестных арий итальянских соперников Генделя она подытожила нежнейшим генделевским шедевром «Lascia ch'io pianga», а до этого чуть не до слез растрогала себя и публику чутким дуэтом с гобоистом Константином Коняхиным в арии из оперы Перголези «Адриан в Сирии».
Программа фестиваля «Владимир Спиваков приглашает…» растянута до конца декабря, среди его участников — еще две отличные певицы: Хибла Герзмава (23 ноября) и Альбина Шагимуратова (28 декабря).
Фестиваль Михаила Плетнева сформирован более компактно и традиционно дает яркий старт филармоническому сезону. Без оперного пения он тоже не обходится, но помимо чистого удовольствия для опероманов предлагает подумать и о базовых музыкальных ценностях. Творчество Александра Даргомыжского несколько затерялось между предшествующим Глинкой и последующими кучкистами. Между тем опера «Русалка», написанная композитором в 1855 году на собственное либретто по мотивам неоконченной поэмы Пушкина, — это очень важный, большой и выразительный музыкальный текст, образец русского романтизма. Ею Плетнев, большой ценитель не самых хрестоматийных партитур, и закончил в этом году свой фестиваль.
Это была огромная работа Российского национального оркестра, Московского синодального хора, шестерых солистов и трогательной Любы Дурсеневой в декламационной роли 12-летней Русалочки — не слишком тщательная, но достаточная, чтобы оценить весомость и плотность сочинения, на современных оперных сценах слегка отодвинутого в тень. Триумфатором концертного исполнения «Русалки» стал бас Петр Мигунов, блеснувший артистизмом, подвижным голосом и хорошей дикцией в легендарной шаляпинской партии Мельника. Тяжелую теноровую долю разбивателя женских сердец достойно выдержал Борис Рудак в партии Князя. Обе претендентки на его сердце — сопрано Зарина Абаева в роли брошенной Наташи и меццо-сопрано Полина Шамаева в роли нелюбимой княжеской жены — были равно хороши в своем несчастье. А в сольных ариях заставили прислушаться к своим страданиям не только публику, но и маэстро Плетнева, который отвлекся от любимого оркестра и проявил к женскому вокалу чуткость не хуже гобоиста Коняхина.
Запрещенный рождественский хит и другие праздничные песни в специальном тесте и плейлисте COLTA.RU
11 марта 2022
14:52COLTA.RU заблокирована в России
3 марта 2022
17:48«Дождь» временно прекращает вещание
17:18Союз журналистов Карелии пожаловался на Роскомнадзор в Генпрокуратуру
16:32Сергей Абашин вышел из Ассоциации этнологов и антропологов России
15:36Генпрокуратура назвала экстремизмом участие в антивоенных митингах
Все новостиМария Карпенко поговорила с человеком, который принципиально остается в России: о том, что это ему дает и каких жертв требует взамен
28 ноября 20245032Проект «В разлуке» начинает серию портретов больших городов, которые стали хабами для новой эмиграции. Первый разговор — о русском Тбилиси с историком и продюсером Дмитрием Споровым
22 ноября 20246585Три дневника почти за три военных года. Все три автора несколько раз пересекали за это время границу РФ, погружаясь и снова выныривая в принципиально разных внутренних и внешних пространствах
14 октября 202413154Мария Карпенко поговорила с экономическим журналистом Денисом Касянчуком, человеком, для которого возвращение в Россию из эмиграции больше не обсуждается
20 августа 202419628Социолог Анна Лемиаль поговорила с поэтом Павлом Арсеньевым о поломках в коммуникации между «уехавшими» и «оставшимися», о кризисе речи и о том, зачем людям нужно слово «релокация»
9 августа 202420290Быть в России? Жить в эмиграции? Журналист Владимир Шведов нашел для себя третий путь
15 июля 202422938Как возник конфликт между «уехавшими» и «оставшимися», на какой основе он стоит и как работают «бурлящие ритуалы» соцсетей. Разговор Дмитрия Безуглова с социологом, приглашенным исследователем Манчестерского университета Алексеем Титковым
6 июля 202423700Философ, не покидавшая Россию с начала войны, поделилась с редакцией своим дневником за эти годы. На условиях анонимности
18 июня 202428874Проект Кольты «В разлуке» проводит эксперимент и предлагает публично поговорить друг с другом «уехавшим» и «оставшимся». Первый диалог — кинокритика Антона Долина и сценариста, руководителя «Театра.doc» Александра Родионова
7 июня 202429001Иван Давыдов пишет письмо другу в эмиграции, с которым ждет встречи, хотя на нее не надеется. Начало нового проекта Кольты «В разлуке»
21 мая 202429653