Дебютный полноформатный альбом электронного продюсера Никиты Стеблина, автора клубного хита «Ошибка 404». «Добро пожаловать в никуда» — такая обратная сторона танцпола, музыка, которая крутится в голове у клубного продюсера, когда он думает о чем-то другом. Пластинка вдохновлена сообщениями, которые Стеблину оставляла подруга, уехавшая в долгое путешествие (некоторые из сообщений тут даже засэмплированы), — и в каком-то смысле получился альбом-путешествие, только, скорее, воображаемое. Стеблин находит приятное среднее между двигательной энергией напористой, но довольно разреженной ритмичной электроники и задумчиво-меланхоличной атмосферой альбома, воплощенной в его текстах-размышлениях, словно взятых откуда-то из блокнота с набросками. Тут есть пульс, но есть и отстранение от него, словно наблюдаешь за ритмом будничной городской жизни через большое окно, сидя в кофейне. И вот эта двойственность альбома, сочетание довольное интенсивного ритма и меланхолии, — пожалуй, самый интересный аспект «Добро пожаловать в никуда».
На самых кончиках пальцев
Иллюзия знания: Адам Кертис снова делает это
Егор Сенников о новом фильме Адама Кертиса «Не могу выкинуть тебя из головы» — грандиозной попытке объяснить хаотический мир, в котором мы оказались
2 марта 2021267Медленно опуская все на свои места
«Вещь». «Пластмассовый взор»
Постковидный сон с Боуи, Гаркушей и японским чертом: новый клип арт-группы из Иванова
2 марта 2021104«Адаптация к тишине происходит быстро»
От улыбки хмурый день светлей?
Полина Аронсон об «эмоциональном труде» и о том, как рынок присваивает сегодня не навыки и продукт — а всего сотрудника с потрохами, включая его чувства
1 марта 2021185Онлайн-портреты современных немецких поэтов. «Дурс Грюнбайн: хрупкость культуры»
Один из главных послевоенных поэтов Германии — о каноне, бесконечности стихотворения и о потере страной метафизического пространства
1 марта 2021234В кровати с Билли Айлиш
На примере фильма «Билли Айлиш: слегка размытый мир», в котором отслеживается путь к славе певицы из Калифорнии, Илья Миллер задается вопросом о том, зачем нужны документалки о звездах в эпоху прозрачности
1 марта 2021181Биография Остроухова, живописца и коллекционера
«Я тоже такая же каторжанка»
«Палимпсест» (1990–1991): межпланетный постполитический видеоперформанс
Музей Stedelijk против генпрокурора