Мистер Твистер

К 95-летию Арно Бабаджаняна — академического композитора, эстрадные песни которого стали эталоном и символом оттепельных 1960-х

текст: Денис Бояринов
Detailed_picture© Владимир Завьялов / ТАСС

На доме № 13 в Газетном переулке, близ Дома композиторов и кафе «Могучая кучка», висит горельеф человека с изумительным носом, похожим на клюв тропической птицы. Здесь жил выдающийся армянский композитор Арно Бабаджанян — достойный преемник Арама Хачатуряна, сочинитель изящной симфонической и камерной музыки, автор технически изощренных фортепианных пьес. Арно Бабаджанян, писавший для Ростроповича и получавший комплименты от Шостаковича, — герой из пантеона соседней рубрики «Академическая музыка», но и за заслуги перед отечественной поп-музыкой ему положено не меньше памятника. В народной памяти композитор прежде всего останется автором шлягеров-символов 1960-х — «Лучшего города Земли», «Королевы красоты», «Чертова колеса» и «Свадьбы», а не «Героической баллады» для фортепиано с оркестром, за которую он получил Сталинскую премию, и виртуозной «Поэмы», долгое время входившей в обязательную программу Международного конкурса пианистов имени Чайковского.

Арам Хачатурян, открывший талант Бабаджаняна, когда тот еще был первоклашкой, считал своего подопечного выдающимся симфонистом и никак не мог взять в толк, зачем тот разменивается на песенки. Певец Муслим Магомаев, с которым армянский композитор в 1960-х записал свои лучшие эстрадные песни, говорил, что «душа Бабаджаняна цвела в мелодии». Как у Россини, у Арно Бабаджаняна был талант на мгновенно запоминающиеся напевы, которые уходили в народ, и охотничий азарт на них — по выражению Магомаева, «сочинительская жадность». Возможно, поэтому он предпочитал мгновенный эстрадный жанр симфоническим опусам, его лаконичность позволяла страстному и чувственному композитору скорее кидаться вдогонку за очередной мелодией, которая станет главной в его жизни.

Первым всесоюзным хитом Бабаджаняна стала восточная серенада «Песня первой любви», написанная во второй половине 1950-х для одноименного армянского фильма. В исполнении кумира Магомаева Рашида Бейбутова песня разошлась миллионным тиражом на пластинках еще до рождения фирмы грамзаписи «Мелодия».

В начале 1960-х с подачи Муслима Магомаева, привезшего из стажировки в Ла Скала любовь к итальянской эстраде, Бабаджанян начал писать первые советские шейки и твисты, прогоняя модный ритм по кручам восточной мелодики и залихватски уводя припевы в заоблачную высь. Удивительное дело: 40-летний этаблированный композитор стал нашим Чабби Чекером — советским Мистером Твистером, проводником западной молодежной культуры. Все началось с песни «Солнцем опьяненный», которая была написана по мотивам челентановского хита Сан-Ремо-61 «Ventiquattromila baci», а продолжилось знаменитым «Лучшим городом Земли» — неофициальным гимном Москвы, до сих пор остающимся непревзойденным по накалу и искренности чувств.

«Солнцем опьяненный» (за операторской камерой — Арно Бабаджанян)

Союз Бабаджаняна и Магомаева дал нам пару десятков золотых шлягеров, ставших эталонами большого советского эстрадного стиля. Композиторский дар и консерваторское образование Бабаджаняна, писавшего специально под богатые возможности магомаевского баритона, позволяли уложить в малогабаритном пространстве эстрадной песни прихотливую гармонию, сложную фактуру, неожиданные мелодические повороты и несколько захватывающих фигур вокальной эквилибристики. Кроме того, у Арно Бабаджаняна было чутье на хорошую песенную поэзию. Стихам композитор придавал куда меньше значения, чем мелодии, и писал песни, буквально ориентируясь на собственный нюх (сочиняя «Королеву красоты», Бабаджанян говорил: «Хочу такую... пахучую песню»), но тем не менее работал с прекрасными советскими поэтами — Робертом Рождественским, Евгением Евтушенко и Андреем Вознесенским.

Помимо Магомаева в 1960-х песни Арно Бабаджаняна пели все лучшие советские и несоветские вокалисты — Эдита Пьеха, Юрий Гуляев, Жан Татлян, Майя Кристалинская, Лариса Мондрус, Вадим Мулерман, Анна Герман, Карел Готт и Мирей Матье. Сейчас эти вешние твисты олицетворяют собой самый солнечный период в истории СССР — короткую оттепель, закончившуюся с отстранением от власти Никиты Хрущева в 1964-м. Даже самые грустные из песен Бабаджаняна — ночные баллады об утраченной любви — излучают мягкий свет жизнерадостного оптимизма и нерушимой веры в то, что все будет хорошо.

Справедливости ради надо заметить, что если что-то и было хорошо — то очень недолго. Чистые, промытые апрельским дождем 1960-е, рисующиеся нам по песням Бабаджаняна, существовали большей частью в фантазиях авторов. Плывущая над столичными бульварами песня и внимающая ей в круге солнечного света королева красоты — это грезы поэта. В советской реальности их еще не существовало — песни опередили жизнь, а на самом деле твист о Москве разозлил Никиту Хрущева. Генсек, хоть и был большим поклонником шелкового баритона Магомаева, запретил крутить уже набравшую популярность песню на радиостанциях, а ее автора и исполнителя обрек на временный остракизм в эфирах. Еще через несколько месяцев за излишний либерализм Хрущева отстранили от власти — наступила пора колючих брежневских заморозков.

Хрустальный мир советских 1960-х быстро разбился, но его дивные блики дошли до нас в песнях Арно Бабаджаняна.


Понравился материал? Помоги сайту!

Сегодня на сайте
Илья Будрайтскис: «Важным в опыте диссидентов было серьезное отношение к чужим идеям»Вокруг горизонтали
Илья Будрайтскис: «Важным в опыте диссидентов было серьезное отношение к чужим идеям» 

Разговор о полезных уроках советского диссидентства, о конфликте между этикой убеждения и этикой ответственности и о том, почему нельзя относиться к людям, поддерживающим СВО, как к роботам или зомби

14 декабря 202260050
Светлана Барсукова: «Глупость закона часто гасится мудростью практических действий»Вокруг горизонтали
Светлана Барсукова: «Глупость закона часто гасится мудростью практических действий» 

Известный социолог об огромном репертуаре неформальных практик в России (от системы взяток до соседской взаимопомощи), о коллективной реакции на кризисные времена и о том, почему даже в самых этически опасных зонах можно обнаружить здравый смысл и пользу

5 декабря 202237361
Григорий Юдин о прошлом и будущем протеста. Большой разговорВокруг горизонтали
Григорий Юдин о прошлом и будущем протеста. Большой разговор 

Что становится базой для массового протеста? В чем его стартовые условия? Какие предрассудки и ошибки ему угрожают? Нужна ли протесту децентрализация? И как оценивать его успешность?

1 декабря 202288222
Герт Ловинк: «Web 3 — действительно новый зверь»Вокруг горизонтали
Герт Ловинк: «Web 3 — действительно новый зверь» 

Сможет ли Web 3.0 справиться с освобождением мировой сети из-под власти больших платформ? Что при этом приобретается, что теряется и вообще — так ли уж революционна эта реформа? С известным теоретиком медиа поговорил Митя Лебедев

29 ноября 202252634
«Как сохранять сложность связей и поддерживать друг друга, когда вы не можете друг друга обнять?»Вокруг горизонтали
«Как сохранять сложность связей и поддерживать друг друга, когда вы не можете друг друга обнять?» 

Горизонтальные сообщества в военное время — между разрывами, изоляцией, потерей почвы и обретением почвы. Разговор двух представительниц культурных инициатив — покинувшей Россию Елены Ищенко и оставшейся в России активистки, которая говорит на условиях анонимности

4 ноября 202238036