20 марта 2014ТеатрБахрушинский музей онлайн
235
Preview_cover_pictureТеатральная столица. Часть вторая Preview_cover_pictureТеатральная столица Preview_cover_pictureКоонен.wav Preview_cover_pictureТеатральный плакат 1920—1930-х годов Preview_cover_pictureМейерхольд.wav Preview_cover_pictureКино в театре: от «Фоли-Бержер» до Всеволода Мейерхольда Preview_cover_pictureЧто такое биомеханика Мейерхольда?
Смотреть все материалы

Театральная столица

Фотопутеводитель по театрам Москвы в совместном проекте журнала «Театр.» и COLTA.RU «Бахрушинский музей онлайн»

текст: Валерий Золотухин
3 из 16
закрыть
  • Bigmat_detailed_picture
    3. Драматический театр им. К.С. Станиславского

    В здание на Тверской, где до революции находился кинотеатр «Арс», Театр им. К. С. Станиславского вселился только после войны. Самый же яркий этап его истории связан с коротким периодом, когда труппой руководил Андрей Попов. На должность главного режиссера он был назначен в 1977 году и тогда же привел за собой трех учеников: Анатолия Васильева, Иосифа Райхельгауза и Бориса Морозова. Режиссерский «союз» распался быстро. В 1978 году после запрета «Автопортрета» Резема был уволен поставивший спектакль Райхельгауз. За ним подал заявление об уходе и его учитель Попов. Однако отвыкший от аншлагов театр все-таки пережил успех в 1979 году, когда Васильев выпустил «Взрослую дочь молодого человека» Виктора Славкина — историю постаревшего стиляги Бэмса (Альберт Филозов), «положенную» на музыку Дюка Эллингтона и Гленна Миллера.


    Понравился материал? Помоги сайту!

Поделиться ссылкой / Share
twitterвконтакте
Новое в разделе «Театр»SpacerСамое читаемое
Сегодня на сайте
Евгения Волункова: «Привилегии у тех, кто остался в России» Журналистика: ревизия
Евгения Волункова: «Привилегии у тех, кто остался в России»  

Главный редактор «Таких дел» о том, как взбивать сметану в масло, писать о людях вне зависимости от их ошибок, бороться за «глубинного» читателя и работать там, где очень трудно, но необходимо

12 июля 202370077
Тихон Дзядко: «Где бы мы ни находились, мы воспринимаем “Дождь” как российский телеканал»Журналистика: ревизия
Тихон Дзядко: «Где бы мы ни находились, мы воспринимаем “Дождь” как российский телеканал» 

Главный редактор телеканала «Дождь» о том, как делать репортажи из России, не находясь в России, о редакции как общине и о неподчинении императивам

7 июня 202341618