«Смерти нет», — заявляет нам Ольга Арефьева в финале своего нового альбома с «Ковчегом», посвященного теме смерти. Более того, «Смерти нет» — единственная собственная песня певицы (давний и любимый поклонниками концертный фаворит, впервые обретающий студийную версию) на пластинке, почти целиком отданной под перепевки традиционных духовных песнопений. Не только русских — тут есть, например, вольный пересказ индийского духовного гимна. Подобное обращение к корням вряд ли особо удивительно — глубокий интерес к корневым фолковым материям, не обязательно родным, всегда так или иначе считывался в творчестве Арефьевой, так что поход напрямую к их источникам был, вероятнее всего, неизбежен. Отметим и то, что с материалом Арефьева обращается не столько с ухарской свободой дорвавшегося до сладкого деконструктора, сколько с внимательным почтением многолетнего слушателя и ученика. «Ковчег» старается по минимуму путаться под ногами у изрядно поживших песен — тут и там встречаются и аккуратные электронные биты, и прифанкованное гитарное поквакивание, но все это твердо встроено в общий дроун-фолковый настрой, идущий из глубины веков. «Триптиц» — альбом про то, что вот есть земля, и есть небо, и еще человек где-то между тем и этим; и выполнен он, кажется, из этих же самых материй, о которых и говорит (много земли и полные пригоршни неба).
Медленно опуская все на свои места
«Вещь». «Пластмассовый взор»
Постковидный сон с Боуи, Гаркушей и японским чертом: новый клип арт-группы из Иванова
2 марта 202159«Адаптация к тишине происходит быстро»
От улыбки хмурый день светлей?
Полина Аронсон об «эмоциональном труде» и о том, как рынок присваивает сегодня не навыки и продукт — а всего сотрудника с потрохами, включая его чувства
1 марта 2021126Онлайн-портреты современных немецких поэтов. «Дурс Грюнбайн: хрупкость культуры»
Один из главных послевоенных поэтов Германии — о каноне, бесконечности стихотворения и о потере страной метафизического пространства
1 марта 2021132В кровати с Билли Айлиш
На примере фильма «Билли Айлиш: слегка размытый мир», в котором отслеживается путь к славе певицы из Калифорнии, Илья Миллер задается вопросом о том, зачем нужны документалки о звездах в эпоху прозрачности
1 марта 2021105Биография Остроухова, живописца и коллекционера
«Я тоже такая же каторжанка»
«Палимпсест» (1990–1991): межпланетный постполитический видеоперформанс
Музей Stedelijk против генпрокурора
Даже ля-бемоль минор
Алексей Ретинский. «Zero Point»
Электроакустическая пьеса о переизбытке информации в современном мире от композитора-резидента оркестра musicAeterna
26 февраля 202188